通過前面課程的學(xué)習(xí)和一段時間的積累，相信大家的攝影基本功已經(jīng)有了不小的提升。那么，除了繼續(xù)積累拍攝經(jīng)驗(yàn)之外，是時候給我們的拍攝注入一些新的活力了。本節(jié)將通過講述不同類型鏡頭的運(yùn)用，進(jìn)一步拓寬你的拍攝思路，讓你原本日漸趨于平淡的照片煥發(fā)出新的光彩。

索尼為 系列微單相機(jī)配備了涵蓋超廣角、長焦、大光圈定焦等在內(nèi)的眾多高品質(zhì)鏡頭。嘗試使用這些不同焦段、不同光圈的鏡頭，將給你的拍攝打開一扇新的大門。

此外 系列微單數(shù)碼相機(jī)更可以直接使用索尼全畫幅E卡口鏡頭，在獲得更佳畫質(zhì)的基礎(chǔ)上，更可在日后升級全畫幅微單相機(jī)后直接使用。

一用焦段展現(xiàn)獨(dú)特的視覺效果

索尼 系列微單相機(jī)搭配標(biāo)準(zhǔn)變焦鏡頭在日常生活中實(shí)用性很強(qiáng)，其長焦端能夠較好的突出遠(yuǎn)處的主體。

而其廣角端擁有16mm（等效24mm）的廣角，可以較好的發(fā)揮廣角鏡頭拍攝時近大遠(yuǎn)小的特性，形成夸張的視覺效果。

但對于一些題材來說，標(biāo)準(zhǔn)變焦鏡頭的廣角端和長焦端幅度還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，畫面難免還是會有些平淡，有時難以出彩。

如下圖：

這時候，不防可以嘗試選購視角更廣的超廣角鏡頭或者更長的長焦鏡頭。
同樣是拍攝云南龍摩爺圣地的牛頭，當(dāng)使用索尼E10-18mm F4 OSS超廣角變焦鏡頭拍攝時，畫面的視覺沖擊力大大提升，夸張的透視效果帶入了更多的環(huán)境因素，同時也讓牛頭更顯霸氣的。

而拍攝一些大場景的城市風(fēng)光作品時，超廣角鏡頭則更善于將鏡前之物盡收眼底，場面大氣磅礴。

而長焦鏡頭的特性則正好與超廣角鏡頭相反。他能夠大大的壓縮景深，將近景、中景和遠(yuǎn)景結(jié)合的更加緊密。
同樣是拍攝城市風(fēng)光照片，如果我們將索尼全畫幅的FE70-200mm F4 G OSS長焦鏡頭安裝在 / 系列機(jī)身上，這顆鏡頭則變成了一顆等效105mm-300mm的超長焦鏡頭。
下圖中，近處飛起的鴿子和遠(yuǎn)處上海的地標(biāo)式建筑在長焦鏡頭的壓縮下融為一體，畫面動靜結(jié)合充滿活力。

再比如在山頂觀景臺拍攝風(fēng)光照片時，因?yàn)闄C(jī)位的限制，標(biāo)準(zhǔn)鏡頭拍攝的畫面比較平淡，云、山和村莊都不太突出。

而在相同的位置換上超廣角鏡頭后，整個山谷被完全納入畫面，大面積展開的云層給整個畫面增加了磅礴的氣勢，山中云霧下的小村莊若隱若現(xiàn)，充滿了神秘的氣息。

依舊是相同的拍攝位置，長焦鏡頭的使用則再一次擴(kuò)大了我們的創(chuàng)作空間。在長焦鏡頭之下，山中的村莊清晰可見，云層和山體的呼應(yīng)更加的緊密，共同烘托出山村的安寧與神秘。

二用虛化營造夢幻的視覺效果

"焦內(nèi)如刀，焦外如油"的照片一直深受攝影愛好者的青睞。索尼 E 24mm F1.8 ZA、E 35mm F1.8 OSS、E 50mm F1.8 OSS這類最大光圈為F1.8的鏡頭都能拍攝出很好的虛化效果。
在一些暗光環(huán)境下進(jìn)行拍攝時，套機(jī)鏡頭因?yàn)楣馊Σ粔虼螅坏貌淮蠓岣逫SO讓畫面明亮。而大光圈定焦鏡頭則可以在很好控制ISO數(shù)值的同時，輕松拍攝出主體突出、背景虛化的夢幻照片。

拍攝時，更多的考慮形狀、顏色和角度等方面的因素，合理的調(diào)整主體與背景之間的關(guān)系，可以讓照片中的主體更加的鮮明，引導(dǎo)讀者的視線向主體匯聚。

除了大光圈鏡頭之外，長焦鏡頭也是虛化的一把好手。使用長焦鏡頭進(jìn)行拍攝時，只要控制好主體和相機(jī)，主體與背景之間的距離，同樣可以獲得完美的虛化效果。

在標(biāo)準(zhǔn)鏡頭之下，即使玩具小車顏色鮮艷，但依舊很難從四周雜亂的環(huán)境中凸顯出來。

而在長焦鏡頭之下，強(qiáng)烈的空間壓縮帶來了很好的虛化效果，輕易的將玩具小車從背景中剝離出來。

綜上，當(dāng)你發(fā)覺你的照片日漸趨于平淡，攝影水平停滯不前的時候，不妨考慮添置一兩枚新的鏡頭。無論是超廣角鏡頭還是長焦鏡頭，又或是大光圈定焦鏡頭，他們都能為你的日常拍攝帶來一些新的變化。
而隨著對超廣角、大光圈等特性的熟練掌握，再次面對一個場景時，你可以更加理性的，甚至更具創(chuàng)造性的去選擇鏡頭，真正發(fā)揮出鏡頭與視覺的魅力。

備注：文中菜單是以 做為示例， 和 會有所不同。