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秋冬交替，我國(guó)北部早已是一片秋日景象，南方則要晚半拍，依然在享受溫和的時(shí)光。但無(wú)論如何，更多的陽(yáng)光，色彩飽和不斷增加的植物，都使得這個(gè)時(shí)節(jié)分外美麗。
如此美好的時(shí)節(jié)，你有沒有拿起相機(jī)拍一張環(huán)境人像？
環(huán)境人像大家都不陌生，但要將環(huán)境人像拍好，卻也是門學(xué)問。
不少會(huì)員和我們反映，在實(shí)際拍攝之中總會(huì)遇到以下這些問題：
- 1背景太雜亂，
分散注意力； - 2太像游客照，
缺少高級(jí)感； - 3光線太過(guò)復(fù)雜，
做不到理想曝光； - ......
為此，我們請(qǐng)到了大家都很熟悉的攝影師歐陽(yáng)智斌，讓他與我們分享一下，他在拍攝中是如何處理這些問題的。
索尼SIPS會(huì)員
中國(guó)婚禮攝影聯(lián)盟認(rèn)證攝影師
S&J（思捷）攝影機(jī)構(gòu)攝影總監(jiān)
在您之前已有
0人學(xué)習(xí)過(guò)了
要拍好環(huán)境人像，選景是一大重點(diǎn)，選好背景，拍攝就成功了一半！同時(shí)也只有背景選對(duì)了，接下來(lái)的拍攝步驟才能順利進(jìn)行。
縱深感的優(yōu)勢(shì)：
拍出的照片更具空間感，且主體更為突出。
平面感的優(yōu)勢(shì)：
拍出的照片則具有畫意，人物及其他物體都是
畫面的重要組成元素，若構(gòu)圖合理效果也很突出。
在背景線條十分豐富的情況下，對(duì)于長(zhǎng)焦鏡頭在背景虛化處理的功力上要求嚴(yán)苛。如上圖中，柔美的背景虛化可以帶來(lái)朦朧柔美的意境。
眼控對(duì)焦功能，在動(dòng)態(tài)人像的拍攝之中，識(shí)別能力明顯提升，哪怕在畫面中側(cè)臉且有遮擋物的情況下，都能夠清晰對(duì)焦。
拍攝縱深感照片，應(yīng)在選取場(chǎng)景時(shí)就在模特身后留下足夠的空間，背景應(yīng)盡量遠(yuǎn)，最好能有物體延伸以營(yíng)造遞進(jìn)感。（參考畫面右側(cè)的樹木） 這里可以考慮一下如何和畫面呼應(yīng)。
同時(shí)，可以利用長(zhǎng)焦鏡頭的虛化將人物從背景分離，除了加強(qiáng)畫面層次，也起到了突出主體的作用。
利用長(zhǎng)焦壓縮效果，將遠(yuǎn)處的山、湖和天上的云彩、地面的沙丘納入同一平面。山河湖海亙古久遠(yuǎn)，與著婚紗的新人搭配相得益彰。
而平面感的照片，則應(yīng)在構(gòu)圖時(shí)更注意簡(jiǎn)潔，因?yàn)榇藭r(shí)畫面中的每一部分都是必不可少的元素，以上圖為例，人物、沙丘的線條、遠(yuǎn)處的山共同組成了畫面主體，通過(guò)合適的構(gòu)圖，畫面不僅不顯凌亂，還有錯(cuò)落有致的感覺，這也便是平面感照片的優(yōu)點(diǎn)。
關(guān)于環(huán)境選擇，大家大可放松，不用過(guò)度緊張。無(wú)論對(duì)誰(shuí)來(lái)說(shuō)，都不可能隨時(shí)到名山大川拍攝，但哪怕只是家門外的公園，只要選好了背景，用對(duì)了方法，一樣可以是很好的拍攝場(chǎng)景。
如果說(shuō)選好背景是打底，那么構(gòu)圖就是一個(gè)框架，將最終決定一張照片的性格。
構(gòu)圖的基本方法不多，也不用花太多心思掌握更多的構(gòu)圖模式。真正重要的是如何在特定的場(chǎng)景中選擇合適的構(gòu)圖，即使是同一場(chǎng)景，不同的構(gòu)圖也會(huì)帶來(lái)截然不同的結(jié)果。
比如說(shuō)類似的在大樹下的拍攝就有多種不同的取景方式。
縱深感的優(yōu)勢(shì)：
拍出的照片更具空間感，且主體更為突出。
平面感的優(yōu)勢(shì)：
拍出的照片則具有畫意，人物及其他物體都是
畫面的重要組成元素，若構(gòu)圖合理效果也很突出。
近距離拍攝好處明顯，就像上圖，利用FE 85mm F1.4 GM 鏡頭的大光圈虛化，人物和雜亂的背景完整地分割開來(lái)，達(dá)到突出主體的效果。
這種構(gòu)圖有其優(yōu)勢(shì)，它更能突出人物本身的特點(diǎn)，同時(shí)更好 上手，能夠輕松拍出畫面簡(jiǎn)潔、主體突出的人像。
作為另一個(gè)選擇，也可退后幾步，除了人物外將更多背景也放入取景框。這樣能交待更多畫面背景，更利于氛圍感的營(yíng)造，但同時(shí)，也對(duì)選景和構(gòu)圖提出了更高要求。
以這張圖為例，樹干和人物都位于畫面的中線，畫面上部被樹葉填滿，下部則全是平行的豎線，各元素分布合理，人物艷麗的服裝則恰到好處地突出了主體又不顯突兀。透過(guò)樹枝的些許背景虛化十分柔美，前景繁茂的大樹和人物則稍顯華麗。
FE 85mm F1.4 GM采用XA極致非球面鏡片，焦外更加柔美
除了以上兩種構(gòu)圖方式外，我們還有更多構(gòu)圖方式可選。比如這張圖片，從背景中選取合適的"框架"，便實(shí)現(xiàn)了戲劇感十足的畫框式構(gòu)圖。
類似的構(gòu)圖方式還有很多，但多為三分法、中心法的延伸，仔細(xì)觀察拍攝場(chǎng)景，篩選出合適的構(gòu)圖方式才是重中之重。
有了合適的選景及構(gòu)圖，照片便有了一個(gè)漂亮的軀殼，而光影則能為這個(gè)軀殼加入靈魂。
外景拍攝不同于室內(nèi)拍攝，盡管攝影師會(huì)挑選合適拍攝的時(shí)間段，但自然光不受人控制，因此拍攝時(shí)也做好補(bǔ)光措施。而在諸多補(bǔ)光方式中，我推薦更可控的閃光燈補(bǔ)光。
一般的人像拍攝，我們無(wú)需大動(dòng)干戈，一盞能夠引閃的機(jī)頂閃光燈便足夠使用。這時(shí)我們需要注意的主要只有兩點(diǎn)：閃光燈的功率控制，以及補(bǔ)光角度。
閃光功率高，背景被壓暗，人物更加突出。
閃光功率的高低選擇由攝影師想要表達(dá)的風(fēng)格決定。當(dāng)功率高時(shí)，人物背景會(huì)被壓暗，拍出的照片更具戲劇或時(shí)尚感，更強(qiáng)的反差也意味著更強(qiáng)烈的情緒沖突。
對(duì)上圖中的“人造炫光”特別好奇？
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閃光功率低，只做單純補(bǔ)光，畫面更為自然。
而功率低時(shí)，人物雖然被提亮，但與周圍環(huán)境保持和諧一致，畫面更為清新、自然，也不失為好的選擇。
在這里，我推薦使用能夠高速引閃的閃光套裝，
以保證在白天也能使用大光圈實(shí)現(xiàn)背景虛化效果。
這并不難實(shí)現(xiàn)，索尼FA-WRC1M無(wú)線引閃控制器
+ HVL-F45RM機(jī)頂閃光燈即可完成。
補(bǔ)光角度方面，我建議從人物面部側(cè)上方補(bǔ)光，即大名鼎鼎的倫勃朗光。這樣的補(bǔ)光方式能夠加強(qiáng)面部輪廓，又不會(huì)在面部留下太多陰影，非常適合氛圍感人像拍攝。除此之外，倫勃朗光很好上手，多試幾次便能很好地運(yùn)用。
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環(huán)境人像并不難，技巧也不算復(fù)雜，但在拍攝之前一定要清楚自己想要表達(dá)什么。
根據(jù)自己的需求，按照本文的步驟制定拍攝計(jì)劃，再多多嘗試，相信你也能拍出大家喜歡的環(huán)境人像大片！
光圈全開便令人滿意的銳度，XA鏡片帶來(lái)的柔美虛化，常用的70-200mm焦段，強(qiáng)勁的光學(xué)防抖，出眾的空間壓縮能力，都是它成為了外景人像拍攝的絕佳選擇。
F1.4大光圈可滿足更多場(chǎng)景的拍攝需求，較小的體積方便攝影師移動(dòng)跟拍，出色的銳度及虛化保證了畫面質(zhì)量，中近距離拍攝時(shí)的夢(mèng)幻散景讓人欲罷不能。
