2000年用Walkman卡帶機(jī)，聽一位剛出道歌手的第一張專輯，15年后這位歌手結(jié)婚了…
2003年用SONY十周年紀(jì)念款MD-N10，聽自己翻錄的任天堂Game Boy游戲主題曲，12年后打game的boy早已成為man…
2006年從SE 210開始，這一路耳機(jī)里的動鐵單元從一變成了四，9年后那些曾經(jīng)陪伴過我的5PRO、UM3X、H3，你們現(xiàn)在又在哪位燒友手里感動著他們？
15年后的今天，身邊的人林林總總來來去去停停走走，何處是歸程。15年時間對于我們這一代人來說，也許是留在這個世界的大部分記憶。當(dāng)然，15年對于已經(jīng)在高麗吃了400年泡菜的外星教授來說只不過是彈指一瞬。
關(guān)于我——變一些
又時逢中國的新年，每年寫一篇評測的慣例還是保持著，無論外面局勢如何時局奈何，也無關(guān)于產(chǎn)品如星辰般交相輝映亦或是摩爾定律再一次被飛速的科技發(fā)展所顛覆，變的往往不是事，而是人，變的往往不是音質(zhì)，而是人心。
幾年前寫評測喜歡強(qiáng)調(diào)9018芯片對音質(zhì)到底有多大提升、時鐘晶振又如何提升穩(wěn)定，而現(xiàn)在，賣掉了PHA2和IPC，拋掉了復(fù)雜的捆綁與線材的替換，身邊只留下了情懷的RH1、古典的EXK、小眾的TG334和這臺純粹的ZX2 。正如標(biāo)題所云，我只想用ZX2安靜聽歌。
一直對MD情有獨(dú)鐘，就好比愛人一直喜歡用膠片相機(jī)拍照，并不是人們嗤之的文藝復(fù)古裝那個啥，也許我們都是念舊的人，我們愛定格的那一刻，正如MD磁頭將信息賣力的寫入磁碟，抑或通過光纖同步輸出每一秒的歌曲，而不是一條USB輕松讀寫復(fù)制。所以，我至今依然用索尼最后一款MD RH1聽歌，只燒錄最喜歡的那幾張CD，只為聽MD艙門打開的那一聲"咔嗒"。
關(guān)于音樂——慢一些
身邊很多老燒隨著年齡漸長，慢慢開始愛上了李宗盛，慢慢開始聽得慣亨德爾，卻慢慢每天聽歌的時間越來越少。吃著快餐也享受著快餐文化的快感，這也是iPhone成為現(xiàn)在主流播放音源的原委。
幾乎每天后半夜才能入睡的我，在清晨昏沉的半小時車程里，能用車載音響聽完半張專輯。沒有裝X沒有文藝，只是巴洛克時代浮夸的炫技能讓我一天不再以萎靡開始。待來到公司，開電腦收郵件的半個小時里，RH1一張MD只能存一張CD的精致也已足夠?；氐郊抑?，丹拿FOCUS 220和音樂傳真M3的搭配我早已知足，做飯或用餐，看書或休息。深夜愛人熟睡后，ZX2接上TG334，靜謐的環(huán)境下這才是我的世界。這，就是我一天所有聽歌的時間，看似如碎片般分割許多，其實(shí)真正用心體會的只有ZX2帶來的那段時間是靜止的。
也許這就是所謂的"陪伴音樂"與"品味音樂"的區(qū)別，誠然，兩者對我們的生活都是必不可少。正如印第安部落有一個規(guī)矩：旅行三天之后，一定要休息一天，以便讓自己的靈魂跟上前進(jìn)的腳步。我們很多時候走的太快，連聽音樂都變得的太快太功利，所以，請放慢一些，讓音樂也跟上你的靈魂。
慢節(jié)奏的音樂習(xí)慣讓我有一個一直引以為豪（一說固執(zhí)古板矯情）的特點(diǎn)，身邊的朋友也早已熟知，我只聽CD并從不在網(wǎng)絡(luò)上下載一首歌曲。為了一首歌買一張CD或EP，為了一段旋律托人從國外大代價(jià)買一張碟，這早已成為我習(xí)以為常的聽音樂風(fēng)格。雖然這會錯過很多好音樂，這會帶來很大的代價(jià)，但是，這也許是矯情并沉迷于此的一種習(xí)慣，就像癡迷MD一樣的一種情結(jié)，還好我活在了一個講情結(jié)情懷的年代…
關(guān)于索尼——留一些
"索尼味道"究竟是什么，很多燒友至今依舊熱衷與討論此，"索尼數(shù)碼味與模擬味"究竟有什么區(qū)別，很多論戰(zhàn)依然喋喋不休。"國磚秒殺索尼"擁躉們樂此不疲地用理力俱在的觀點(diǎn)來證明。坦率地說，索尼的音頻一直在國內(nèi)處在爭議的高地，仿佛硫磺島上的旗幟，有人誓死捍衛(wèi)有人極力阻止。
也許在我看來，索尼是一種情結(jié)一種情懷，也是一種匠味。去過日本多次，也許更能明白索尼音頻產(chǎn)品的內(nèi)涵。正如這臺ZX2，沒有硬件的堆砌，沒有酷炫炸天的雙CS4398解碼，沒有平衡沒有9018沒有航空級鋁合金，但索尼有大部分企業(yè)所沒有的對音樂的理解和沉淀的底蘊(yùn)，索尼擁有一大批耳熟能詳?shù)膬?yōu)秀工程師，最重要的是索尼一直流淌著Walkman時代傳承下來的工匠精神。
想到去年末一人在東京銀座閑逛，被一家"專做筷子幾百年"的精致小店所吸引，店員根據(jù)我的外形特點(diǎn)、喜好、飲食習(xí)慣推薦了一款適合我的筷子，說這是東京制作筷子第一人的師傅親手所做。挑好后店員小心翼翼的擦拭了雙手，用手工木盒裝盛，里面放入了筷子的介紹、匠人的故事，最后讓我選了一款手工漸染的布將木盒包了起來，并用不怎么熟練的英語不厭其煩的和我解釋使用方法和匠人的歷史。這一系列過程只是為了一雙大家可能完全不重視的筷子。
連一雙筷子都做到了極致，這一臺ZX2又何嘗不是呢？現(xiàn)在再看索尼ZX2宣傳時強(qiáng)調(diào)的細(xì)節(jié)改變，電氣雙層電容、厚膜銅箔印刷線路板、無鉛焊錫。沒有堆料，因?yàn)榻橙瞬粡?qiáng)調(diào)此，他們在乎的是對待每一個細(xì)節(jié)的一期一會。
關(guān)于ZX2——純粹一些
也許很多燒友等著看這篇文章，等著我說ZX2如何好提升如何大改變，等著我說7個OS-CON電容比4個的提升在哪，等著我說雙時鐘晶振比ZX1的單時鐘晶振好在哪里，云云。當(dāng)然，您可以直接跳過這篇文章的前半部分，因?yàn)槲仪鞍氩糠种幌肓牧囊魳罚牧母形颉?
一、未聽其之聲，先相其之相
在情人節(jié)的午后將這臺末尾編號55的ZX2抱回了家， 好久不過情人節(jié)的我也許一直在把音樂當(dāng)成自己的情人吧。碩大的包裝盒是限量的預(yù)售套裝，考究的禮盒打開后是主機(jī)和附帶的禮品，內(nèi)含64G的TF卡、屏幕貼膜（自己貼壞了）和后期會補(bǔ)上的真皮皮套與工程師簽名卡。
洗手擦凈之后拿起了ZX2，第一印象是厚重但圓滑，重量已經(jīng)與D100旗鼓相當(dāng)。一體化的切割配上背后的皮革，質(zhì)感非凡，儼然一件藝術(shù)品。Hi Res的貼紙昭示著它的高清晰度身份，背后泛金的Walkman暗示著它純正的血統(tǒng)，取代了ZX1背后Walkman成為揚(yáng)聲器的爭議設(shè)計(jì)。NFC的小標(biāo)簽筆者直接無視，畢竟只會拿它聽無損。
毫無爭議，ZX2的質(zhì)感遠(yuǎn)勝ZX1，厚重沉穩(wěn)但不失圓潤，仿佛教父里的黑、冷、沉、實(shí)。而ZX1更像一個年輕的少年，棱角畢現(xiàn)黑白涇渭，輕盈歡脫。
二、未聽其之聲，先觀其之心
操作系統(tǒng)什么的筆者毫不關(guān)心，預(yù)裝軟件神馬的也不在意，畢竟筆者只會用它內(nèi)置的音樂軟件，正如韓寒所云，復(fù)雜的世界里，一個就夠了。
唯一有點(diǎn)不足的是歌曲傳輸速度上即使是USB3.0，也依然遇到了窄流瓶頸，100多G的歌曲拷貝花去了大半天的時間，送的那張64G卡無形中也解了容量不足的燃眉之急。截稿至今驚聞索尼又推出了適合Hi Fi音樂的純音TF卡，也許是研發(fā)ZX2時就已經(jīng)計(jì)劃了吧。 屏幕分辨率、OS流暢度筆者覺得都OK，也許是因?yàn)橐恢绷?xí)慣用MD和IPC的我，安卓的OS早已儼如神物。到手后刪掉了不用的軟件、清空了桌面圖標(biāo)，enhance進(jìn)程什么也懶得折騰。唯獨(dú)只留下了"音樂"這個選項(xiàng)，因?yàn)槲抑幌胗肸X2安靜聽歌。
值得一提的是前段時間一直吵的沸沸揚(yáng)揚(yáng)的"煲電容論"，ZX2內(nèi)置一個小Tips詳細(xì)說了下新機(jī)回來電容是要充分煲的，雖沒有Run到官方所說的100小時，但是從0h-10h，再到30h,區(qū)別還是有的。不像愛人剛開機(jī)聽了3分鐘后說了句"人聲悶、遠(yuǎn)，蒙了霧"……
三、終聽其之聲
試聽曲目方面:
民謠：Jack Jahnson-All At Once， Neil Young-Plastic Flowers交響版本
歐美流行：Ed Sheeran-One，Katherine Jenkins-Angel
國語流行：梁靜茹&李宗盛-明明白白我的心live，李志-天空之城，蔡琴-抉擇
原聲：Hans Zimmer-Sherlock Holmes，譚盾-英雄Overture
古典：巴赫-勃蘭登堡No_2 in F，巴赫-無伴奏大提琴Suite #1 in G , 莫扎特 #40 In G，K550，魔鬼的顫音-La Campanella.
New Age：Enigma-Principles Of Lust，SENS-Wish
試聽曲目從筆者珍藏的近2000張CD里挑選了以上15首，略過了為了凸顯器材而忽略音樂性的試音碟，也兼顧了各種年代與多種風(fēng)格，還有一個私人的原因是因?yàn)檫@15首曲目是筆者近期非常喜歡的保留循環(huán)曲目。
一、直推
1.當(dāng)純粹的ZX2遇到古典的EX1000
EX1000跟隨筆者近四年，就算拮據(jù)到無以復(fù)加時筆者都沒有動過一絲一毫賣掉它的想法，由此可見對她的愛有多深。雖然其奇葩的佩戴和漏風(fēng)的隔音，但是她完美的繼承了角田直隆時代索尼對音樂的理解，不溫不火徐徐展現(xiàn)，仿佛德川時代人們欣賞浮世繪的方式，慢慢展開卻又深情款款。
這次與ZX2的搭配，打開AVLS后將master音量調(diào)至最大才是最合適. Ed Sheeran《One》開頭的兩聲吉他撥弦和黃老板的那一聲長嘆，細(xì)節(jié)的還原就令人驚訝（這兩個細(xì)節(jié)之前筆者一直沒有留意到），1分30秒后架子鼓的進(jìn)入，低頻雖沒有拳拳到肉的快感，但是每一聲都是充滿活力。黃老板獨(dú)特的嗓音和精致的和弦，凸顯了EX1000的雜食功底，與ZX2的搭配也相得益彰，不愧是索家的調(diào)音。
OST里Hans Zimmer的大偵探福爾摩斯原聲，蒸汽朋克時代的詭異開場被EX1000表現(xiàn)的異常抓人耳朵，EX1000出色的橫向聲場被表現(xiàn)的淋漓盡致，1分20秒后小提琴的一段solo異常出彩，樂器的分離度與結(jié)像恰到好處，比之前筆者的IPC+PHA2+EXK的搭配上了不止一個臺階。
最后選了一首南京民謠搖滾界翹楚，也是筆者的校友師哥李志先生最具代表的深情之作-《天空之城》。剛開長鋼琴solo的兩個鍵音后，李志開始了他的款款獨(dú)白，溫柔的一塌糊涂令人唏噓不已。漸入的吉他是由"臺灣身價(jià)最高的吉他手"李庭匡演奏，也是周杰倫周華健的御用吉他手。EX1000和ZX2的表現(xiàn)情到濃時依然不徐不疾， 不過歌曲章節(jié)末的殘響和泛音EX1000控制的并不是很好。
總的來說，ZX2和EX1000的搭配還是很讓人驚喜的，雖然沒有太出彩與驚艷，但這就和EX1000的性格一樣，不求感官的刺激與驚艷，也不求過于個性的張揚(yáng)，只想讓你安安靜靜的聽歌，僅此而以。轉(zhuǎn)念一想，戲言，EX1000更好比是老婆，不溫不火地娓娓道來陪你一輩子，而TOGO334就好像是情人，充滿個性與刺激，但是卻不能陪你在雪天走到白頭……
2.當(dāng)優(yōu)雅的ZX2邂逅日系工匠的TO GO 334
同樣是日系耳塞，F(xiàn)itear的TOGO 334自誕生以來就飽受爭議，4單元的動鐵賣出了5位數(shù)的價(jià)格也許是很大的原因。但是這個專業(yè)制造假牙（沒打錯…汗…）與助聽器的須山齒研公司，這個堅(jiān)持全手工打造每天只做幾條的小眾作坊工匠，其對音樂的理解卻讓我敬佩不已。
這條334陪伴筆者一年有余，雖然只有一年多，但是卻讓我難以自拔。筆者將其與EX1000雙修，334專聽人聲，EX1000聽其余的風(fēng)格，兩者倒也是相得益彰相輔相成。就好比上一段筆者打的不那么恰當(dāng)?shù)谋扔鳎?34的性格更像情人（沒有宣揚(yáng)與社會主義核心價(jià)值觀背離的觀點(diǎn)），沒有老婆平平淡淡真真切切的深情的愛，沒有陪你一輩子娓娓道來給你歌唱的情，334對流行的演繹可以用"出彩與刺激"來形容。正如有人詬病它刺耳的高頻，這也是她刺激的表現(xiàn)方式。
334與ZX2的搭配也是這段時間一直的選擇，因?yàn)檎娴闹嗣裕@樣的感覺已經(jīng)忘了上次是什么時候了。先選了Katherine Jenkins的《Angel》，最近一次聽到這段旋律還是在《北京遇上西雅圖》，黃昏下湯唯和吳秀波的依偎，女聲淺淺的吟唱，瞬間把我戳中。334與ZX2的演繹，Jenkins的甜美與動情，吐詞清晰飽含情深。泛音尾音的處理也非常到位，這與ZX1的AB有著質(zhì)的變化。ZX1搭配334與ZX2的對比而言，平淡了許多，仿佛Jenkins的用情淺了些許，具體與ZX1的AB容我后續(xù)再表。
同樣是李志的《天空之城》，解析和層次，低頻的處理上比EX1000到位了許多，聽出來的感覺也有了變化。EX1000與ZX2有點(diǎn)像李志站在你的面前演唱，但334與ZX2的搭配少了些live的感覺，但是有一種說不出來抓你耳朵的吸引力。
New Age的表現(xiàn)334就明顯遜色于EX1000，選擇了Enigma的《Principles Of Lust》，迷離的電音，魅惑的女聲，吊詭的旋律，ZX2與334讓耳朵有些許受不了，但是換上EX1000這個分量卻恰到好處。那一段曖昧的喘息比在IPC與MD上更讓人臉紅心跳，ZX2綜合的控制能力讓人驚訝。
二、播放器AB
1.對比ZX1
在這款30周年紀(jì)念款ZX1身上，筆者也仔細(xì)聽了很長時間，還記得14年1月在東京索尼大樓，筆者帶著自己的耳機(jī)駐足許久許久。
首先是巴赫-無伴奏大提琴Suite #1 in G，毫無疑問，ZX1與ZX2一耳朵的區(qū)別，大提琴solo考驗(yàn)器材很簡單，樂器的還原度，力度響度各種表現(xiàn)力。ZX1的大提琴明顯羸弱了許多，特別是低音階的演奏，甚至有一些凌亂混沌，而ZX2卻異常清晰的表現(xiàn)出來。大提琴回響殘響的處理ZX2也明顯到位了很多，ZX1在2分5秒左右的殘響泛音很嚴(yán)重。最后的一段有點(diǎn)像炫技的快速表現(xiàn)ZX2也比ZX1要更加冷靜不慌不忙。
莫扎特 #40 In G，K550，這首因?yàn)镾HE的《不想長大》的朱庇特樂章（汗…）其實(shí)也是經(jīng)典中的經(jīng)典。ZX2在快節(jié)奏小編制的表現(xiàn)上控制收場能力很出色，弦樂和管樂的交織上ZX1有些手忙腳亂，并且兩者用相同的音量，ZX1感覺輕了不少。坦率的說，雖然ZX1在古典的表現(xiàn)力上和ZX2是一耳朵的區(qū)別，但是ZX1已經(jīng)很優(yōu)秀了，至少比筆者手頭的絕大部分器材都要優(yōu)秀。
巴赫-勃蘭登堡No_2 in F，這段幾乎動用了當(dāng)時所有樂器來演奏的華麗炫技，說實(shí)話ZX1和ZX2都顯得有些吃力。特別是長笛介入的那一小節(jié)，輪番演奏的略顯凌亂被暴露無疑。也許是耳機(jī)的原因，這樣的大編制古典還是應(yīng)該用大耳機(jī)來測試，因?yàn)槭诸^沒有Z7，以后有機(jī)會再補(bǔ)上。
人聲方面選了燒友非常熟悉的Neil Young,那位自己曾生產(chǎn)Pono純音播放器的加拿大民謠老將，他的弦樂版本的《Plastic Flowers》。在民謠方面，ZX1和ZX2的區(qū)別不像古典那么大了，最大的區(qū)別是ZX2的人聲更加飽滿，不像ZX1略顯干癟（其實(shí)ZX1已經(jīng)很好了，相對而言）。另一處就是樂器的分離度方面ZX2較ZX1提升很多，Neil Young的這個小室內(nèi)編制和他的聲音相互交織，既不喧賓奪主又不若隱若現(xiàn)。值得一題的是Neil Young的這張專輯由2CD，兩張完全一樣的曲目，一張是SOLO一張是弦樂伴奏版本，很有意思。
2.對比D100
前些天燒友聊天時曾戲言，ZX2的重量都快趕上D100了成為索尼新磚頭了，不知道兩者對比音質(zhì)如何。當(dāng)天晚上筆者借了一臺D100回家反復(fù)AB了一番。
D100巨大的推力讓TOGO334有些招架不住，音量調(diào)至0.8左右能勉強(qiáng)入耳，但是問題來了，電位器造成了偏音問題。于是乎只能忍著調(diào)至1左右。不過D100的古典表現(xiàn)極為優(yōu)秀，雖然冰冷，但是管弦樂器的質(zhì)感淋漓盡致的表現(xiàn)出來。巴洛克時代的浮華奢靡與氣勢恢弘展露無疑。令筆者印象最深得是《魔鬼的顫音》-La Campanella. 大量的高難度的顫音與小提琴的雙音演奏，D100都能毫不費(fèi)力的表現(xiàn)出來。但是ZX2在這首曲目表現(xiàn)時有些力不從心，小提琴的頓弓造出聲嘶力竭地哭喊的效果基本感覺不到。
由于D100與低阻高敏耳塞的搭配繞不開電位器的偏音問題，筆者以保護(hù)耳朵為由沒有繼續(xù)AB下去，但是眾所周知D100出色的回放素質(zhì)依然有大批擁躉，其古典的表現(xiàn)力也很是出彩。
3.對比RH1
拿ZX2與RH1做AB純粹是情結(jié)使然，一直認(rèn)為離改變世界只差一步的MD，一直是我不忘的情節(jié)。我也毫不掩飾自己擁有的索尼末代MD機(jī)皇RH1是我最珍貴的一款收藏。
在綜合素質(zhì)方面，RH1的表現(xiàn)其實(shí)并不算出彩，綿綿的推力、屬于上個世紀(jì)的操作、嗖嗖就沒有了的續(xù)航。但是RH1 更多體會的是一種情節(jié)。選一張CD用SONIC STAGE或者光纖導(dǎo)入，耗時一個小時后才能聽到。這樣的慢節(jié)奏也許早已被人遺忘。一直很喜歡木心大師的從前慢，從前的日色變得慢/車，馬，郵件都慢/一生只夠愛一個人。MD不正是這樣的感覺嗎？
結(jié)語
在深夜敲下了這六千多個文字，ZX2里Jack Johnson的All At Once戛然而止，正如這首歌名，所有的一切在這一瞬間凍結(jié)。這篇文章從情人節(jié)寫到了新年結(jié)束，ZX2也陪我了半月有余。
我時常在想，花錢折騰器材，費(fèi)精力收藏CD，最終為了什么。為什么小時候抱著個收音機(jī)買了個磁帶機(jī)就能開心的幾天睡不著覺。為什么偶爾在出租車上聽到音質(zhì)不堪的老情歌卻能撩動我的心弦？
說時依舊，也許我們作為發(fā)燒友都忘了為什么要發(fā)燒，追逐器材卻忘了原本最初聽歌的初衷。有人說Hifi是個坑，一入坑里深似海，但我在坑里遙望藍(lán)天，心中依然欣喜幸福，因?yàn)槲抑幌胗肸X2安靜聽歌。
教父小賈 于農(nóng)歷乙未年 正月初八 夜