參與電影作品：《秘果》、《月色撩人》、《我心雀躍》、《楊貴妃》、《太平輪》 、《1980年代的愛(ài)情》?等；參與電視劇作品：《埃博拉前線》、《功勛——孫家棟的天路》、《剃刀邊緣》、《少帥》、《小丈夫》 、《虎媽貓爸》、《大丈夫》 等

趙祎：楊文軍導(dǎo)演在拍《功勛》的時(shí)候，他跟我?guī)煾甘瘷鑼?dǎo)演已經(jīng)說(shuō)好要拍《埃博拉前線》這個(gè)事情了，不過(guò)那時(shí)候名字還叫《大國(guó)擔(dān)當(dāng)》。那大概是2020年8月，我們還在拍《功勛》，有空就會(huì)找一些《埃博拉前線》相關(guān)的資料。

趙祎：因?yàn)橐咔樵蛉ゲ涣朔侵迣?shí)地拍攝，所以才選擇緯度、地貌特征和植被都差不多的海南拍攝，要在咱們中國(guó)還原非洲其實(shí)是挺難的，其實(shí)對(duì)我們來(lái)說(shuō)是一個(gè)未知。

好在疫情之前，制片人毛總和美術(shù)他們?nèi)ミ^(guò)幾次非洲實(shí)地考察。當(dāng)時(shí)楊文軍導(dǎo)演和石欒導(dǎo)演定的就是讓我們拍鏡頭流動(dòng)的“彩色片”。我們沒(méi)去過(guò)非洲，就找非洲有關(guān)的電影和紀(jì)錄片，豐富自己對(duì)非洲的了解。

拍完《功勛》，距離《埃博拉前線》開(kāi)機(jī)很近，時(shí)間很緊張。除了看非洲相關(guān)的資料和作品，我們也看了很多援非抗埃相關(guān)的報(bào)告文學(xué)作品和疫情相關(guān)的電影、紀(jì)錄片，從方方面面做準(zhǔn)備。

趙祎：之前我們拍攝的時(shí)候，在色彩上沒(méi)有強(qiáng)調(diào)它要突出什么。這次說(shuō)的“彩色片”就是色彩有了更多要求，比如冷暖結(jié)合、顏色的搭配等等。在我們的理解里，非洲是一個(gè)奔放、熱情的地方，要利用各種顏色來(lái)表現(xiàn)它的地域特點(diǎn)。

現(xiàn)在燈具大部分都是全色域的LED燈光，在調(diào)光臺(tái)上就可以操控，我們會(huì)根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)的固有色和環(huán)境整體的氣氛，調(diào)整燈的色溫和顏色來(lái)配合機(jī)器的色溫和機(jī)器本身能容納的色彩范圍。我們夜戲很多，夜戲的時(shí)候調(diào)整底子光顏色后，再針對(duì)不同的點(diǎn)或者區(qū)域，用不同的色調(diào)來(lái)區(qū)分冷暖。

趙祎：對(duì)。我最早接觸索尼 CineAltaV 大概在2017年末，當(dāng)時(shí)也是測(cè)試設(shè)備。不過(guò)當(dāng)時(shí)因?yàn)闀r(shí)間有限，我對(duì)索尼CineAltaV了解也有限，那次就沒(méi)用上 CineAltaV。

這次《埃博拉前線》開(kāi)機(jī)之前，我們特意去了一趟火焰山，看了 CineAltaV 具體的技術(shù)參數(shù)，索尼也安排了技術(shù)人員給我們講解，它的雙原生感光表現(xiàn)和綜合指標(biāo)打動(dòng)了我，這會(huì)給拍攝節(jié)省很多工作量。它的寬容度和動(dòng)態(tài)范圍也讓我印象深刻，實(shí)際拍攝中它準(zhǔn)確的色彩還原和寬容度真的給了我們提供了很大幫助，現(xiàn)在大家看到的成片其實(shí)是 709 直出，沒(méi)經(jīng)過(guò)調(diào)色。所以我們現(xiàn)在拍的另一個(gè)網(wǎng)劇《搖滾狂花》還是選擇了索尼 CineAltaV。

趙祎：我覺(jué)得更多的是有底氣，當(dāng)然也有一些其他方面的原因就直接出了709?，F(xiàn)場(chǎng)因?yàn)闀r(shí)間或者自然環(huán)境不允許等原因，部分鏡頭有一些瑕疵，還想說(shuō)后期彌補(bǔ)一下，沒(méi)預(yù)想到后面的情況。

好在我們團(tuán)隊(duì)都比較嚴(yán)謹(jǐn)。?這么長(zhǎng)時(shí)間合作下來(lái)，我們?cè)谂臄z過(guò)程如果發(fā)現(xiàn)問(wèn)題，會(huì)把它解決才去拍攝。不是說(shuō)先拍，拍完了有問(wèn)題再改。我們都是在拍之前把燈、機(jī)器的運(yùn)動(dòng)，包括演員的配合都試好，不說(shuō)100%，起碼要達(dá)到90%以上的可控才拍攝。偶爾一兩個(gè)小問(wèn)題，可能會(huì)通過(guò)前面幾遍的拍攝把它糾正過(guò)來(lái)。大家都會(huì)有出現(xiàn)失誤的時(shí)候，我們盡量把失誤控制在最小范圍。

趙祎：是的。這次有幾個(gè)新人剛進(jìn)入我們團(tuán)隊(duì)，他們會(huì)覺(jué)得不太適應(yīng)，說(shuō)電視劇這么拍是不是有點(diǎn)把簡(jiǎn)單的問(wèn)題復(fù)雜化了。到了后面，他們就會(huì)覺(jué)得原來(lái)電視劇還可以這樣拍。

一般電視劇的拍攝可能全景對(duì)切就行了，我們要按導(dǎo)演的要求讓鏡頭流動(dòng)起來(lái)。我理解的流動(dòng)它并不是從a點(diǎn)移到b點(diǎn)，而是要把鏡頭的運(yùn)動(dòng)節(jié)奏融入到演員的戲里面。我一直覺(jué)得攝影是錦上添花，我們不能讓鏡頭的運(yùn)動(dòng)搶奪了演員的表演，不能喧賓奪主。

所以我們要配合演員的表演讓鏡頭動(dòng)起來(lái)，不是簡(jiǎn)單推拉搖移。拍攝的時(shí)候可能會(huì)出現(xiàn)主體的轉(zhuǎn)換，出現(xiàn)景別的變化，在視覺(jué)上要給人有沖擊，要有變化。所以很多戲我們都是設(shè)計(jì)了長(zhǎng)鏡頭。雖然成片中因?yàn)楣?jié)奏等其他原因，鏡頭有剪開(kāi)穿插著用。實(shí)際上我們?cè)谂臄z中是投入了很多人力、物力來(lái)完成這些長(zhǎng)鏡頭。對(duì)我們來(lái)說(shuō)完成這種鏡頭，參與者都得到了很大的滿足感，完成好一個(gè)鏡頭會(huì)給自己帶來(lái)很大的心理愉悅。

趙祎：對(duì)，雙原生只是提供了夜景表現(xiàn)能力，相對(duì)也減少了燈光的工作量。說(shuō)到流動(dòng)性，其實(shí) CineAltaV 有一點(diǎn)好的就是分體功能。至于彩色片，CineAltaV 色彩空間管理非常出色，片中有很多高飽和度的場(chǎng)景，而且直出 709 的高畫質(zhì)就是證明。

分體可以在很多沒(méi)有辦法下機(jī)器的地方有了新的可能。所以在流動(dòng)性上，分體的應(yīng)用還是很多的。我們這次拍攝還用了第三方廠商做的頭盔，可以方便地把分體后的 CineAltaV 裝到頭盔上。很多朋友打電話給我說(shuō)印象特別深的是蓋斯姆死的那場(chǎng)戲，那場(chǎng)就是羅晉老師和蓋斯姆他們自己戴著頭盔，兩邊各拍一遍完成的。

演員自己的主觀鏡頭，節(jié)奏和構(gòu)圖我們無(wú)法替他們完成，模仿不了。有了分體模式就更能讓演員傳達(dá)他們的主觀情緒。第一集開(kāi)頭演員從飛機(jī)降下來(lái)，也有不少主觀鏡頭。當(dāng)時(shí)是讓武行戴著頭盔拍攝，模仿降落和行進(jìn)，這就是流動(dòng)性很好的體現(xiàn)。

除了主觀鏡頭的拍攝，分體還有其他很好用的地方。比如拍車戲，我們不想隔著窗戶拍副駕駛，就可以把它拆開(kāi)緊貼在窗戶上，很輕松完成一個(gè)需要的景別，稍微大型一點(diǎn)的機(jī)器可能就不能這么做，或者拍不了腳踩剎車的特寫。有一次在拍一場(chǎng)戲，我看看屋里每個(gè)角度好像都有點(diǎn)普通，我就拆開(kāi)機(jī)器，把機(jī)頭放到一個(gè)酒柜里，前景是一些酒杯，用光線把它打出一些不同的顏色，帶著前景拍了毛曉彤半身的景別。我覺(jué)得有些想象不到的角度，完全放不進(jìn)去機(jī)器的位置，是 CineAltaV 分體能給我們提供的好處，讓拍攝又多了幾種可能性，就是有時(shí)候延長(zhǎng)線不太夠用。

趙祎：是，那天我們?cè)谂摹稉u滾狂花》的時(shí)候，火焰山和索尼的人一起把 CineAltav 2 拿到了現(xiàn)場(chǎng)，我們近距離的觀察了一下。記錄單元內(nèi)置了，分體的線延也更長(zhǎng)了，這些改進(jìn)太好了。更長(zhǎng)的延長(zhǎng)線我們就可以選擇用分體上伸縮炮 T8，主體機(jī)身放在炮的底座旁邊，這樣我們就可以很方便地調(diào)整菜單，不然每次要調(diào)整就要把伸縮炮降下來(lái)，這就節(jié)省了很多時(shí)間。而且沒(méi)有外掛的記錄儀之后，上如影 2 也更方便了。

我們這次用的是 Cooke 的變形寬銀幕鏡頭，《埃博拉前線》用的是 Cooke 全畫幅 S7i，機(jī)身和鏡頭的重量已經(jīng)達(dá)到了如影2 的承重極限。在某些角度，比如說(shuō)正扣，或者是稍微有一點(diǎn)角度搖的話，馬達(dá)就會(huì)非常燙，一會(huì)就報(bào)警。少了外置的記錄單元對(duì)我們助理操作起來(lái)更方便，對(duì)大家的工作效率有極大的提升。

這就是廠商站在用戶的角度做的改進(jìn)，他們解決了很多這方面的問(wèn)題，剩下的就是靠我們?cè)趺丛趯?shí)踐過(guò)程中把設(shè)備性能發(fā)揮出來(lái)。

趙祎：對(duì)，高感會(huì)達(dá)到3200。以前用的攝影機(jī)感光度都是 800，我倒不會(huì)因?yàn)楦吒懈?、工作量減少而對(duì)高感有偏愛(ài)，其實(shí)我更在意它的寬容度。比如說(shuō)以500為基礎(chǔ)的話肯定暗部的細(xì)節(jié)會(huì)更多，日外要是用3200肯定就曝了，暗部細(xì)節(jié)也會(huì)損失。實(shí)際使用下來(lái)，我對(duì) CineAltaV 雙原生的寬容度和色彩表現(xiàn)都很滿意。

一代 CineAltaV 的高感已經(jīng)很不錯(cuò)了。片中黑石寨很多夜景戲都是在山里拍攝。由于面積實(shí)在是太大了，山上又不好停吊車。后面勉勉強(qiáng)強(qiáng)停了4 輛吊車，也完全沒(méi)有打亮場(chǎng)景，距離太遠(yuǎn)了。這時(shí)候 CineAltaV 的雙原生功能就非常好用，替我們解決了很多問(wèn)題。

雙原生可能帶來(lái)的更多的好處是拍攝更加自由了。比如說(shuō)夜戲基本上我們都加著一個(gè)0.3 的灰片，光孔大概控制在 T2.8 左右，這樣我們手里頭有一檔光孔，等于給自己留了點(diǎn)余地。作為這種《埃博拉前線》這種題材，夜外戲用燈量也并不小。我就覺(jué)得它夜戲最大的優(yōu)勢(shì)是它在某些內(nèi)景特定的環(huán)境下，我們要達(dá)成某種氣氛的時(shí)候，它稍微有一點(diǎn)光源，它就可以滿足拍攝。比如謝云虎覺(jué)得自己開(kāi)年感染埃博拉，在房間里和他老婆視頻通話，就是一盞燈完成的。不會(huì)像以前要弄個(gè)點(diǎn)光源的氣氛，點(diǎn)光源要有，底子光也要有，要用很多燈來(lái)完成這一個(gè)燈的效果?，F(xiàn)在可能我們用兩個(gè)甚至一個(gè)燈就可以完成這個(gè)事。

有幾場(chǎng)夜戲是他們?cè)诜块g里隔離，基本上是臺(tái)燈和外面灑進(jìn)來(lái)的月光。實(shí)在有時(shí)候覺(jué)得不夠了，可能屋里會(huì)有那么一點(diǎn)點(diǎn)散射。這給拍攝帶來(lái)的自由度很高，我們可以嘗試各式各樣的效果，可以直接對(duì)著監(jiān)視器看，如果某個(gè)地方?jīng)]有密度，就把這一個(gè)地方單獨(dú)調(diào)整一下。

趙祎：A 組常用的就是3臺(tái)，第4臺(tái)機(jī)器就在如影上掛著，需要用直接拿下來(lái)就走了；B 組也是2臺(tái)常用，有1臺(tái)在如影上。

格式方面當(dāng)時(shí)是因?yàn)槠脚_(tái)的要求是要16:9，我選的是 5.7K 16:9，錄制格式是 CineAltaV能提供的高畫質(zhì)的 X-OCN XT 。當(dāng)時(shí)的想法是都選擇 CineAltaV 的最高的記錄格式。

趙祎：會(huì)有這方面的考慮，有的時(shí)候比如說(shuō)光替打完了沒(méi)有問(wèn)題，國(guó)際友人過(guò)來(lái)一站好像差一點(diǎn)。所以要根據(jù)演員的膚色不同，有些地方要提亮一些，有的地方要壓下來(lái)，在整個(gè)拍攝過(guò)程當(dāng)中一直有在注意這個(gè)問(wèn)題。之前我自己在工作上有個(gè)誤區(qū) ，認(rèn)為準(zhǔn)確曝光就行。

這次4個(gè)多月的拍攝，我不斷修正自己對(duì)不同膚色的曝光認(rèn)知。我們需要在同樣光線條件下，非洲演員膚色正常曝光，那就要對(duì)白人演員和中國(guó)演員做遮擋。拍攝中我們做了大量的擬自然光效，所以在燈光這一塊工作量還是很大的。

這可能是我經(jīng)歷過(guò)拍的最長(zhǎng)的一部戲。之前拍的最長(zhǎng)的是當(dāng)年拍《少帥》的時(shí)候，拍了144天；這次跟外籍主演中文溝通起來(lái)沒(méi)有問(wèn)題，主要還是群眾演員和特約演員，因?yàn)樗麄儾灰欢ㄊ莵?lái)自英語(yǔ)國(guó)家，他們的母語(yǔ)有可能是法語(yǔ)或者其他的拉丁語(yǔ)系，需要時(shí)間去跟他們溝通。

趙祎：技術(shù)上沒(méi)什么難度。我們?cè)趯?duì)醫(yī)療方面特別嚴(yán)謹(jǐn)，因?yàn)橹袊?guó)援非醫(yī)療隊(duì)代表中國(guó)的形象，在操作細(xì)節(jié)上一旦有瑕疵，專業(yè)人員一眼就能看出來(lái)。劇組請(qǐng)了當(dāng)年援非醫(yī)療隊(duì)的錢軍博士和他的夫人來(lái)給我們指點(diǎn)操作規(guī)范，比如說(shuō)怎么戴手套，防護(hù)服怎么穿、怎么脫，道具、執(zhí)行導(dǎo)演、服裝化妝開(kāi)機(jī)前一直在學(xué)習(xí)，中間他們又再過(guò)來(lái)指導(dǎo)，經(jīng)歷了很多次學(xué)習(xí)的過(guò)程。但是這些專業(yè)的操作流程確實(shí)會(huì)對(duì)拍攝有一些影響，比如穿戴的過(guò)程比較長(zhǎng)，哪些細(xì)節(jié)拍哪些不拍之類的。

趙祎：那場(chǎng)戲確實(shí)花了很長(zhǎng)時(shí)間，因?yàn)樯婕暗皆袐D分娩也有專業(yè)的常識(shí)，有醫(yī)療指導(dǎo)。因?yàn)槟菆?chǎng)戲屋子里的光效是我們做的，但是更多的散射、基礎(chǔ)光還是靠自然光。那場(chǎng)戲由很多個(gè)環(huán)節(jié)組成，鄭書鵬和何歡在里面替產(chǎn)婦接生，然后莫塞斯在外面吵又沖進(jìn)來(lái)開(kāi)槍之類的。我們那個(gè)時(shí)候正好是開(kāi)機(jī)不久，沒(méi)有那么大壓力，大家都把每一項(xiàng)都要做到最好，所以拍的也很細(xì)。光線的變化一旦不行了，我們就等明天光線可以了再接著拍。

趙祎：這個(gè)是現(xiàn)場(chǎng)做的光效，機(jī)器跟著運(yùn)動(dòng)，該進(jìn)就跟進(jìn)去，當(dāng)時(shí)石欒導(dǎo)演的意思我們弄的神秘一點(diǎn)，有點(diǎn)像恐怖片一樣。當(dāng)時(shí)其實(shí)楊文軍導(dǎo)演看了說(shuō)挺漂亮。在那種場(chǎng)合下色彩的飽和度很高，CineAltaV 的表現(xiàn)我覺(jué)得特別滿意。特別在這種高飽和度的時(shí)候，我就覺(jué)得自己想象覺(jué)得顏色可能會(huì)失真，后來(lái)發(fā)現(xiàn)拍出來(lái)的和肉眼看的顏色非常接近。

趙祎：我跟姚曉峰導(dǎo)演拍《虎貓媽爸》、《大丈夫》、《小丈夫》的時(shí)候，用過(guò)索尼的F55。可能有些攝影師習(xí)慣用熟悉的機(jī)器，當(dāng)時(shí)我們?cè)诨鹧嫔胶？诜止咀鰷y(cè)試的時(shí)候，我也沒(méi)有做跟其他機(jī)型的橫向比較，直接選擇了CineAltaV。因?yàn)樵O(shè)備肯定是技術(shù)越新越好，一看到 CineAltaV 這么多特點(diǎn)，也沒(méi)用過(guò)，就想嘗試用一用。

我跟姚曉峰導(dǎo)演拍《虎貓媽爸》、《大丈夫》、《小丈夫》的時(shí)候，用過(guò)索尼的F55?？赡苡行z影師習(xí)慣用熟悉的機(jī)器，當(dāng)時(shí)我們?cè)诨鹧嫔胶？诜止咀鰷y(cè)試的時(shí)候，我也沒(méi)有做跟其他機(jī)型的橫向比較，直接選擇了CineAltaV。因?yàn)樵O(shè)備肯定是技術(shù)越新越好，一看到 CineAltaV 這么多特點(diǎn)，也沒(méi)用過(guò)，就想嘗試用一用。