張藝謀執(zhí)導(dǎo)、趙小丁擔(dān)任攝影的《懸崖之上》上映10天，一路逆襲成為五一檔票房冠軍。趙小丁和張藝謀合作超過(guò)20年，在他的眼中，張藝謀始終在追求新的題材、新的創(chuàng)作可能性，持續(xù)不斷地挑戰(zhàn)自己。
這次兩個(gè)人首次嘗試諜戰(zhàn)題材，除了劇情和演員表現(xiàn)得到觀(guān)眾肯定，《懸崖之上》在電影工業(yè)層面也可以作為同類(lèi)型影片的標(biāo)桿。為了更好地展現(xiàn)東北極寒天氣，劇組輾轉(zhuǎn)三地拍攝，用了先進(jìn)的造雪原材料，大面積搭景，重現(xiàn)極具年代感的哈爾濱中央大街。
攝影方面，趙小丁在藝術(shù)和技術(shù)兩個(gè)層面都有出色表現(xiàn)。
藝術(shù)層面，他用中長(zhǎng)焦、淺景深的鏡頭讓電影畫(huà)面始終保持緊張感，幫助演員將出色的演技充分傳達(dá)給觀(guān)眾；動(dòng)作戲的拍攝行云流水，火車(chē)上的打斗、小巷內(nèi)近距離交鋒、驚險(xiǎn)刺激的追車(chē)，留下了一幕幕讓人難忘的鏡頭。
技術(shù)層面，趙小丁對(duì)各種攝影機(jī)的技術(shù)參數(shù)了如指掌，能夠挖掘設(shè)備的最佳性能，保障電影穩(wěn)定、高效拍攝的同時(shí)，也帶給電影更多可能性。這次《懸崖之上》他運(yùn)用索尼CineAltaV（國(guó)外稱(chēng)VENICE，威尼斯）的高感性能獻(xiàn)上了自然考究的夜戲，還通過(guò)分體的方式記錄下視角獨(dú)特的鏡頭，趙小丁在藝術(shù)和技術(shù)層面的完美掌控，保證了《懸崖之上》的高品質(zhì)。
接受《電影中國(guó)》的采訪(fǎng)中，趙小丁除了分享電影拍攝的經(jīng)驗(yàn)和心得，也讓我們看到了他一直在努力提升國(guó)產(chǎn)電影品質(zhì)、推進(jìn)中國(guó)電影工業(yè)進(jìn)步的責(zé)任感和使命感，以及通過(guò)提高電影品質(zhì)來(lái)提升觀(guān)眾電影審美的愿景。
國(guó)產(chǎn)電影近年發(fā)展逐漸走向兩極，一邊是依托戰(zhàn)爭(zhēng)、科幻、玄幻等題材的大制作，以制作精良為賣(mài)點(diǎn)；另一邊是依托故事和情感傳遞取勝的小成本電影，往往制作層面沒(méi)那么講究。如果兩極能夠互補(bǔ)，小成本電影能夠注重一下制作水準(zhǔn)，有更高的品質(zhì)，不是錦上添花的好事嗎？
說(shuō)回到《懸崖之上》，它并非傳統(tǒng)意義上的特效大片，甚至為了保證影片節(jié)奏和故事流暢性，張藝謀刪減了很多動(dòng)作鏡頭，但它有資格拿到電影工業(yè)坐標(biāo)系里來(lái)討論，制作水準(zhǔn)不輸于好萊塢電影，希望這部《懸崖之上》，以及趙小丁的分享能夠給行業(yè)從業(yè)者一些啟發(fā)。
趙小?。?/strong>相對(duì)于以往的作品，《懸崖之上》有一些不同。首先是剪輯方面，節(jié)奏很不一樣，這一部剪得非常“緊”，電影節(jié)奏推進(jìn)得很快；另外就是這一次選擇在大同拍攝，目的是為電影打造一個(gè)冰雪世界的感覺(jué)，能夠幫助觀(guān)眾很好的帶入情境。這也是張藝謀每一次創(chuàng)作都會(huì)考慮的問(wèn)題，用什么外加的輔助手段讓觀(guān)眾很好的入戲。
趙小?。?/strong>有的。我找了一些在冬季以及在這種冰雪環(huán)境下拍攝的一些電影，北歐導(dǎo)演的作品，以及韓國(guó)的電影都看過(guò)一些。
因?yàn)殡娪肮?jié)奏方面是和以往不同的處理方式，所以在攝影上也有一些特別的處理。我們?cè)谂臄z的時(shí)候用了很多中長(zhǎng)焦鏡頭把環(huán)境盡量壓縮，這樣后景深虛焦比較明顯，就會(huì)帶來(lái)一種迷離的感覺(jué)，焦點(diǎn)盡量在人物上。比如火車(chē)?yán)锏膽蚍?，以及片頭森林里的戲份都是用的中長(zhǎng)焦，這樣的拍攝手法比較多。
趙小?。?/strong>選擇這款攝影機(jī)，首先是它具備全畫(huà)幅的6K分辨率，而且色域空間非常大。其實(shí)每款攝影機(jī)我都會(huì)做非常仔細(xì)的測(cè)試，測(cè)試包括攝影機(jī)的理論值，以及實(shí)拍中的表現(xiàn)。CineAltaV非常穩(wěn)定，拍《一秒鐘》的時(shí)候它經(jīng)受住了40多度高溫的考驗(yàn)，《懸崖之上》最低溫度達(dá)到零下37度，它的表現(xiàn)非常好。
其次，CineAltaV具備原生2500度的高感光度，《懸崖之上》夜戲比較多，高感給拍攝提供了很多便利。
還有一點(diǎn)，目前主流攝影機(jī)有不少性能指標(biāo)都非常好，但是相對(duì)來(lái)說(shuō)體積比較大、比較重，這也是CineAltaV的優(yōu)勢(shì)之一。
趙小?。?/strong>沒(méi)有。你這個(gè)問(wèn)題嚴(yán)格來(lái)說(shuō)不太專(zhuān)業(yè)，為什么？當(dāng)下的電影工業(yè)流程中有一個(gè)重要的DI環(huán)節(jié)，數(shù)字中間片創(chuàng)造了太多可能性。過(guò)去傳統(tǒng)膠片時(shí)代，電影在后期基本上是被鎖定了色調(diào)，調(diào)色余地和空間非常小，所以過(guò)去不同品牌的光學(xué)鏡頭通過(guò)鍍膜以及光學(xué)透鏡來(lái)確定自己的色調(diào)。但現(xiàn)在我們已經(jīng)不再討論攝影機(jī)和電影鏡頭的色調(diào)，不管什么品牌的攝影機(jī)，只要色域空間足夠、分辨率不要太低，通過(guò)后期制作都能得到想要的色調(diào)。
所以我只會(huì)根據(jù)題材和拍攝需求去決定用什么攝影機(jī)和鏡頭，比如我需要升格到150格或200格，就會(huì)考慮哪款攝影機(jī)的高速拍攝能力會(huì)好一些，或者哪款攝影機(jī)相對(duì)小巧便捷，更適合運(yùn)動(dòng)鏡頭。
趙小丁：我從來(lái)都不希望產(chǎn)生噪點(diǎn)。攝影機(jī)廠(chǎng)家投入了數(shù)以?xún)|計(jì)的經(jīng)費(fèi)，就是為了控制噪點(diǎn)，結(jié)果很多攝影在拍攝的時(shí)候故意要噪點(diǎn)，這是很奇怪的做法。如果想要那種所謂膠片質(zhì)感的噪點(diǎn)，后期階段去實(shí)現(xiàn)輕而易舉。在拍攝的過(guò)程中，我們有很完善的技術(shù)監(jiān)控，有示波儀，為什么會(huì)有噪點(diǎn)出現(xiàn)？
CineAltaV有兩個(gè)感光度的選擇，正常的500度和2500度，這是攝影機(jī)的兩檔推薦感光度，當(dāng)然也可以調(diào)節(jié)其他的感光度，但我覺(jué)得這兩檔是生產(chǎn)廠(chǎng)家在實(shí)驗(yàn)室里設(shè)定的最佳理論值，ISO2500做了一些降噪處理，固化到了攝影集中，只要拍攝時(shí)把光線(xiàn)控制好，是不會(huì)產(chǎn)生噪點(diǎn)的，這是技術(shù)層面需要掌控的一個(gè)技巧。
趙小?。?/strong>夜戲我基本都用到了ISO2500,同時(shí)攝影機(jī)用的鏡頭光圈達(dá)到T1.8，其實(shí)就是過(guò)去我們說(shuō)的快速鏡頭，能在非常暗的光照下捕捉到接近自然光的真實(shí)感，所以電影中演員在車(chē)內(nèi)臉上的光影都很有質(zhì)感。
街道上的戲份，我們也只是在路燈方面做了一點(diǎn)點(diǎn)強(qiáng)化，在路燈的燈桿上加了一些面積比較大的柔光燈，模擬路燈的效果。所以車(chē)開(kāi)過(guò)的時(shí)候，經(jīng)過(guò)路燈的光區(qū)就會(huì)非常自然。當(dāng)你了解攝影機(jī)的特性之后，知道它對(duì)光線(xiàn)低照度環(huán)境下的捕捉能力，再去營(yíng)造光效就會(huì)很自然，而且也少用了非常多的燈，給燈光部門(mén)減輕負(fù)擔(dān)。
趙小?。?/strong>我們用的都是24格，畫(huà)幅比是1:2.35，普通寬銀幕的畫(huà)幅比，原始素材都用6K拍攝，這樣導(dǎo)演在后期剪輯的時(shí)候，有一些畫(huà)面可以進(jìn)行裁切和放大，給后期剪輯臺(tái)上留了重組的余地。
趙小?。?/strong>我們用1:2.35來(lái)構(gòu)圖，但是通常具記錄時(shí)上下會(huì)留一點(diǎn)空間，因?yàn)镮MAX的長(zhǎng)寬比例接近16:9，比16:9寬一點(diǎn)點(diǎn)，因?yàn)镃ineAltaV是全畫(huà)幅攝影機(jī)，通常1:2.35的畫(huà)框線(xiàn)上下其實(shí)都還有畫(huà)面錄下來(lái)。
這樣第一滿(mǎn)足了視效部門(mén)的需求，他們通常需要畫(huà)面上下都留有一定空間，因?yàn)樗麄冊(cè)谧鲆曅У臅r(shí)候有時(shí)會(huì)移動(dòng)一些畫(huà)面；另外是為了適應(yīng)變形寬銀幕這種長(zhǎng)寬比，這也是全畫(huà)幅的優(yōu)勢(shì)之一。
趙小?。?/strong>我們?nèi)逃?臺(tái)攝影機(jī)拍攝，車(chē)戲、動(dòng)作戲部分會(huì)分組。如果我沒(méi)記錯(cuò)的話(huà)，實(shí)際拍攝天數(shù)應(yīng)該是88天，《懸崖之上》是一部拍攝相對(duì)復(fù)雜的電影，有動(dòng)作戲、槍?xiě)?zhàn)、追車(chē)，還有森林里的戲份等等，都有一定難度，這也得益于我們用多機(jī)拍攝，張藝謀導(dǎo)演也喜歡多機(jī)位，這樣他剪輯的時(shí)候素材很豐富，另外也能夠保證演員表演的連貫性。
趙小?。?/strong>下雪這一次用的原材料和以往不太一樣。以往的造雪機(jī)噴出來(lái)落在演員的衣服和頭發(fā)上，質(zhì)感很像肥皂，不太真實(shí)。這次用的是韓國(guó)的一種材料，類(lèi)似糧食做成的膨化物質(zhì)，質(zhì)感特別像雪花，而且非常環(huán)保，對(duì)環(huán)境沒(méi)有污染。另外我們還用了滑雪場(chǎng)的那種造雪機(jī)，把水霧化以后噴到空中，在低溫環(huán)境下自然就凍了，在拍攝前一天用來(lái)做造雪。
趙小丁：攝影機(jī)要進(jìn)行特殊保暖，電池要裝在特殊的電池包里，不然在低溫環(huán)境下會(huì)受影響。
電池是這樣，在工作的時(shí)候，因?yàn)殇浿拼a流很高，電池會(huì)短時(shí)間內(nèi)大容量放電，如果環(huán)境溫度低能量就會(huì)放不出來(lái)，所以需要專(zhuān)門(mén)的保暖。
另外比較麻煩的是鏡頭，室外太寒冷的時(shí)候鏡頭會(huì)起霧。鏡頭都有好幾層透鏡，最前和最后的透鏡還可以吹一下解決，就怕中間的透鏡起霧，所以這次拍攝我們鏡頭也準(zhǔn)備得比較充裕。攝影機(jī)的保護(hù)相對(duì)容易，會(huì)遮擋一下。
趙小?。?/strong>我們有幾場(chǎng)戲在雪鄉(xiāng)拍攝，比如電影開(kāi)場(chǎng)森林里的戲份就真的是在下雪，拍出來(lái)非常自然。當(dāng)然，后面人造雪的部分也會(huì)參考自然雪的效果做到無(wú)縫對(duì)接，這樣才自然。
我們有幾場(chǎng)戲在雪鄉(xiāng)拍攝，比如電影開(kāi)場(chǎng)森林里的戲份就真的是在下雪，拍出來(lái)非常自然。當(dāng)然，后面人造雪的部分也會(huì)參考自然雪的效果做到無(wú)縫對(duì)接，這樣才自然。
趙小丁：差不多是自由落體的狀態(tài)。我們用了一些小型航拍機(jī)，還有穿越機(jī)，拍完了之后從中選取了一些素材，這些特殊視角和跳傘的視角很像，這也是張藝謀導(dǎo)演想到的創(chuàng)意。
趙小?。?/strong>我們?cè)诒本┑臄z影棚里搭建了三節(jié)車(chē)廂，車(chē)廂有能夠模擬火車(chē)自然晃動(dòng)的機(jī)械裝置。光線(xiàn)方面，我們提前采集了一些火車(chē)行駛中窗外的光線(xiàn)變化，然后通過(guò)電腦編程，讓車(chē)廂外的燈光帶模擬光線(xiàn)變化，這樣車(chē)廂里的光線(xiàn)就會(huì)流動(dòng)起來(lái)，當(dāng)然，光線(xiàn)的變化和特效制作的車(chē)窗外的景色是相匹配的。
趙小?。?/strong>確實(shí)空間很狹小，拍攝的時(shí)候，俯拍的鏡頭我們把上面的頂拿掉了，攝影機(jī)在上面拍攝，另外有一面車(chē)廂的擋板也可以拿開(kāi)，攝影機(jī)在另外一側(cè)拍攝，看上去空間依然很狹小。 撞碎玻璃，頭伸出車(chē)窗外是現(xiàn)場(chǎng)用了大功率的吹風(fēng)機(jī)，讓這個(gè)鏡頭看上去更真實(shí)。這部分我們至少有兩部攝影機(jī)從兩個(gè)角度拍攝，素材足夠多，剪出來(lái)的節(jié)奏感會(huì)更好。
趙小?。?/strong>這場(chǎng)戲用了分體。我們把記錄部分，也就是比較大的那部分放在外面，只有攝影機(jī)的鏡頭和CMOS那部分在里面拍攝，體積很小，很像一個(gè)單反相機(jī)，這也是CineAltaV的優(yōu)點(diǎn)之一。
趙小丁：動(dòng)作戲部分有很多手持拍攝的鏡頭，另外還有兩種方式呈現(xiàn)比較靈動(dòng)的鏡頭。
比如張譯在小巷子里對(duì)抗很多特務(wù)的槍?xiě)?zhàn)戲，有一部分是肩扛、手持拍攝的，也有一部分是我們用如影跟著演員走，如影相對(duì)來(lái)說(shuō)穩(wěn)定性比較好，這其中有背跟拍攝也有退跟拍攝。
地上有雪很滑，所以我們移動(dòng)組的同事，還有掌機(jī)攝影，他們腳上也會(huì)穿戴防滑鏈，以防滑到。
趙小丁：是，都是真的。我們運(yùn)氣很好，在大同拍的時(shí)候，真的下了幾場(chǎng)雪，我們又用滑雪場(chǎng)的造雪機(jī)做了一些雪，這些都是真的。
景搭的體量也比較大，有一些重要的建筑完整搭建了，當(dāng)然受限于制作經(jīng)費(fèi)，也有一些不重要的景只搭了單片，里面只有一層空間，夜戲部分，我們會(huì)用燈把玻璃的一些局部勾一點(diǎn)光，容易透光的部分就用黑布蒙起來(lái)，做了大量的工作，但拍出來(lái)立體感還有光的感覺(jué)就非常真實(shí)。
因?yàn)楝F(xiàn)場(chǎng)景搭的不完整，所以有些戲份是分開(kāi)拍的。比如羅馬尼亞大使館，門(mén)外面和進(jìn)門(mén)的一點(diǎn)空間是在大同的外景拍的，門(mén)里邊的部分是在北京攝影棚搭建的，兩部分接起來(lái)，對(duì)于場(chǎng)景的契合和打光都有很高的要求，要有燈光、攝影和美術(shù)部門(mén)的默契配合。
趙小丁：全靠鏡頭剪輯，最終呈現(xiàn)出不錯(cuò)的氣氛。本身這些車(chē)的性能都不太行，很多車(chē)只能開(kāi)到每小時(shí)40公里的速度，但我們還是營(yíng)造出了風(fēng)馳電掣的感覺(jué)。
全靠鏡頭剪輯，最終呈現(xiàn)出不錯(cuò)的氣氛。本身這些車(chē)的性能都不太行，很多車(chē)只能開(kāi)到每小時(shí)40公里的速度，但我們還是營(yíng)造出了風(fēng)馳電掣的感覺(jué)。
趙小?。?/strong>我們整個(gè)動(dòng)作戲，包括追車(chē)戲都是動(dòng)作指導(dǎo)完成的，韓國(guó)的鄭斗洪。
車(chē)戲部分有多種拍攝方式，有一些是演員自己開(kāi)，李乃文和秦海璐在車(chē)上的戲份，有幾個(gè)鏡頭就是兩個(gè)人真的在路上開(kāi)。當(dāng)然，特別危險(xiǎn)的鏡頭還是交給專(zhuān)業(yè)車(chē)手，還有一些是演員坐在車(chē)?yán)铮脿恳姆绞?，或者把?chē)放在平板拖車(chē)上。
趙小?。?/strong>車(chē)拍架都是比較常規(guī)的，不過(guò)我們也根據(jù)這次拍攝做了特定的改裝。我們還用了大量的gopro這樣的小型攝影機(jī)，用來(lái)抓取一些特別有沖擊力的鏡頭，剪輯的時(shí)候也用上了一些。
趙小丁：相對(duì)來(lái)說(shuō)，在雪鄉(xiāng)的戲份難度最大。受自然條件的限制，徐誒昂每天光照時(shí)間很短、氣溫很低，并且橫道河子車(chē)站還有動(dòng)作戲，是難度較高的外景戲。等回到北京攝影棚里，就等于回歸我們?nèi)粘Ｊ煜さ墓ぷ?，就變得可控了，難度沒(méi)有那么大。
趙小?。?/strong>張導(dǎo)永遠(yuǎn)在追求沒(méi)嘗試過(guò)的東西，新的題材、新的可能性。對(duì)于創(chuàng)作他永遠(yuǎn)精力旺盛，而且在不斷地挑戰(zhàn)自己。
趙小丁：電影的核心是故事，另外重要的元素是演員。除了這兩點(diǎn)之外，我特別希望那一類(lèi)注重觀(guān)眾情感共鳴的電影，就算制作成本不高，也能在工業(yè)層面、制作環(huán)節(jié)上有提升，能更精良一點(diǎn)，這樣國(guó)產(chǎn)電影才能依托電影工業(yè)和科技更全面、更快的向前發(fā)展。
我們的電影從業(yè)者要意識(shí)到自己有追求電影品質(zhì)的責(zé)任，這種責(zé)任感很重要，現(xiàn)階段的觀(guān)眾可能不那么挑剔，但是觀(guān)眾的欣賞水平要靠電影去培養(yǎng)，從而得到提高，所以電影從業(yè)者要對(duì)自己有更高的要求、定更高的標(biāo)準(zhǔn)。