5月24日，國內(nèi)首部反映新疆盜獵題材的8集電視劇《獵狼者》（原名《狂獵》）正式同步登陸湖南衛(wèi)視和芒果TV的“芒果季風劇場”，也湖南衛(wèi)視和芒果TV同步聯(lián)播的首部精品短劇。本劇由曹盾、高翔聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，講述的是秦昊、尹昉飾演的兩代森林公安為守護新疆與偷獵分子殊死搏斗的故事。

最早知道這個項目是去年8月26日《獵狼者》開機，轉(zhuǎn)眼間已經(jīng)上線。當了解到這是國內(nèi)第一部全程使用2500基準感光度拍攝的電視劇，就更加加深了我們的好奇。于是，我們就這部劇的創(chuàng)作細節(jié)，以及為什么選擇索尼6K全畫幅攝影機CineAltaV、為什么選擇全程使用 ISO 2500拍攝等問題，對攝影指導(dǎo)徐瀟川老師進行了專訪。

先后在北京電影學院攝影學院和美國雪城大學視覺與表演藝術(shù)學院攻讀攝影學士和電影專業(yè)碩士。在校期間拍攝了多部獨立電影，2010年開始和曹盾導(dǎo)演合作，先后擔任曹盾導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的《時尚女編輯》《小兒難養(yǎng)》《畢業(yè)歌》《九州·海上牧云記》《一場奮不顧身的愛情》《長安十二時辰》等電視劇的攝影和斯坦尼康攝影工作；2017年開始擔任攝影指導(dǎo)，代表作有《愛上你 治愈我》《再見啦！母親大人》《在一起》救護者篇、《獵狼者》等。

徐瀟川：我們?nèi)ツ?月就開始進入前期工作，那時候還沒有完整的劇本，我們先去新疆采了10多天景，對新疆地貌進行了基礎(chǔ)的了解。因為新疆疫情原因，8月底《獵狼者》在象山開機，先在攝影棚里搭景拍了一個月，然后再去新疆拍。10月中殺青，一共拍了50多天。

徐瀟川：因為我們都是非常固定的團隊，主創(chuàng)們都非常熟悉，所以可以在劇本還沒出來的時候就有相對深入的討論，把片子主要的調(diào)性和部門長的分工合作進行了商討。從攝影的角度上，為了營造氛圍，加入了沙塵暴、日出日落、顏色飽和度很高的室內(nèi)外等戲份。希望能把這些相對極限的氣氛拍好，起到幫助視覺表現(xiàn)的作用。

劇中也有一定數(shù)量的長鏡頭。長鏡頭是導(dǎo)演風格的一種體現(xiàn)，在特定的劇情下通過長鏡頭內(nèi)的調(diào)度、景別的變化，呈現(xiàn)更豐富、流暢畫面信息，能讓演員的表演更連貫，觀眾的代入感也更強。

徐瀟川：攝影機選擇了5臺索尼CineAltaV，鏡頭是Cooke S7i和Cooke 1.8X 全畫幅變形寬銀幕鏡頭。我應(yīng)該是國內(nèi)第一批使用CineAltaV拍攝電視劇的攝影師，前年我就用索尼CineAltaV拍攝了電視劇《再見啦！母親大人》，當時就非常滿意。

這是一款全畫幅攝影機，它的綜合性能對《獵狼者》這種題材的拍攝幫助很大。它的色彩還原和高感光性能不僅能幫助烘托要表達的氣氛，同時對景深的控制也有更豐富的選擇。這次拍攝有很多極限環(huán)境，濕度高、溫差大、風沙大的場景很多。我們在做了各種測試之后，驗證了索尼CineAltaV的穩(wěn)定性后就選擇了繼續(xù)信任它。

徐瀟川：我們使用高感光度不是因為亮度不夠開高感，現(xiàn)在很多電視劇或者電影拍攝亮度已經(jīng)不是問題。這個功能對我來說最大的用處在于，它讓我對景深的控制有了更多選擇。有了它我可以把景深變成和景別、色彩、光效一樣重要的手段，把景深作也為視聽元素的一部分，從而能讓畫面的表達更豐富、準確。以前拍夜戲大部分場景都用大光孔拍攝，這樣一來景深就非常淺。有了雙感光度，我可以把 ISO 設(shè)置為2500，光孔和景深就可以自由控制。

我的理解是既然索尼把2500作為機器原生感光度之一，那么就默認它代表了索尼的影像質(zhì)量。從技術(shù)層面上看，可能會因為高感產(chǎn)生一些單色噪點，但這也可以變成影像創(chuàng)作上的一種風格，我們也認可這個影像的質(zhì)量。所以我們?nèi)潭际鞘褂?500感光度，沒有在500和2500之間來回切換。我們拍攝的時候，也是按照2500的感光度來做曝光參考，我覺得這個功能非常好用。

徐瀟川：我們在象山攝影棚里拍的時候是夏天，棚里的溫度都是30多接近40度的狀態(tài)，這對工作人員和設(shè)備來說都是不小的考驗；去新疆拍攝的時候，當?shù)匾呀?jīng)是深秋，每天早晚溫差差非常大。早上都還結(jié)著冰，到中午又很熱，我們拍著拍著還下雪了。新疆的日照時間也很長，太陽升的早、落的晚，有時晚上九十點鐘還是黃昏，密度的持續(xù)時間比較長，所以我們希望盡量去利用極限氣氛。

還有就是新疆的海拔起伏很大，海拔越高越冷，我們一度就是在雪山上拍攝。雪山上拍攝光是工作人員和拍攝設(shè)備的運輸都很困難，要先用傳統(tǒng)的車把人和設(shè)備先送到一個地方，然后再通過能越野的皮卡或者四驅(qū)車往山上帶。最后到雪山那個位置，那是我們移動組老師開著UTV越野車往上山下山送人和運輸設(shè)備，一天送50多趟。

還有就是新疆的海拔起伏很大，海拔越高越冷，我們一度就是在雪山上拍攝。雪山上拍攝光是工作人員和拍攝設(shè)備的運輸都很困難，要先用傳統(tǒng)的車把人和設(shè)備先送到一個地方，然后再通過能越野的皮卡或者四驅(qū)車往山上帶。最后到雪山那個位置，那是我們移動組老師開著UTV越野車往上山下山送人和運輸設(shè)備，一天送50多趟。

比如我需要照明老師幫我完成一個光效，他們?nèi)ゲ贾脽粑坏臅r候可能需要對場景進行一些改動，那美術(shù)和置景部門就會全力配合；在我們選擇機位的時候，也會和美術(shù)部門溝通，看怎么能更好地呈現(xiàn)美術(shù)上的一些設(shè)定和細節(jié)。這個機制給我們的創(chuàng)作帶來了很大的優(yōu)越性，便利性。

徐瀟川：索尼CineAltaV的表現(xiàn)非常穩(wěn)定，跟我們測試的結(jié)果一樣。對于穩(wěn)定性上，我覺得索尼做的比較好的一點是，CineAltaV各種極限環(huán)境下工作都正常，即便是真的出現(xiàn)狀況，它會提前發(fā)出警告，避免錯過一些重要場景的拍攝。

一些大范圍移動拍攝的戲份我們有時會用到分體，比如在摩托車跟拍，把機頭裝在黑臂上，機身放在重心更低的地方。這樣能減輕很多重量，更方便調(diào)整平衡，也確保設(shè)備更安全。還有就是一些比較狹小的場景，也會用分體的模式。

徐瀟川：分辨率直接拍的6K，?幀率正常的是25P，很少用到升格，升格一般也只是升到50格或者75格。雖然現(xiàn)在很多平臺的收片標準是高清，但是索尼CienAltaV拍攝高分辨率對拍攝的成本并沒有增加多少，后期工作流程也沒多大變化，直接拍6K能給CG和調(diào)色部門保留更大的空間。我們使用的是X-OCN ST這個格式，它的算法經(jīng)過了優(yōu)化，數(shù)據(jù)量比很多RAW文件要小很多，但是需要的信息都保留了。

畫幅上，我們認為整個題材和新疆的地貌特征更適合用寬畫幅去體現(xiàn)，和導(dǎo)演商定后把畫幅比定為2.39:1，用S7i的時候拍17:9，上下裁剪變成2.39:1；用變形寬銀幕鏡頭拍的時候3:2畫幅，1.8倍拉伸后是2.7:1，然后左右裁變成2.39:1。這些畫幅比裁切后的效果，我們可以直接在現(xiàn)場就能看到，說到這里我想特別表揚下索尼工程師樂迪。

前年拍《再見啦！母親大人》的時候，CineAltaV的固件版本沒有像現(xiàn)在這么高。當時樂迪就來到現(xiàn)場，我們交流了很多，比如說安全框自定義設(shè)置等這些方便現(xiàn)場使用的小設(shè)置。隨著固件不斷完善，當時提出的那些功能也都逐一實現(xiàn)，樂迪也跟我們一直保持溝通，有什么更新就及時告訴我們。

徐瀟川：索尼攝影機我早前也使用過F3/F55，等用到CineAltaV的時候，我最大的感受是它的膚色表現(xiàn)提升了不少，對膚色的還原感覺上更符合現(xiàn)在的審美。索尼新開發(fā)的色彩科學，它比較注重中間調(diào)，尤其是膚色的還原更柔一點，不像F55那樣對比度那么高。

在色彩還原方面，不管是自然風光還是高飽和度的室內(nèi)戲，這次CineAltaV搭配Cooke鏡頭拍出來的效果我非常滿意。我印象非常深的是雪山的拍攝，因為不同海拔拍攝會發(fā)現(xiàn)其實太陽的色溫、光線的感受是不一樣的，雪山頂上太陽顏色發(fā)紫，這在CineAltaV里有呈現(xiàn)出來，它的色彩還原和寬容度很不錯。

徐瀟川：肯定是一如既往地感謝導(dǎo)演對創(chuàng)作的支持，而且給我們很多發(fā)揮的空間。導(dǎo)演非常理解我們，當我們提出想法或者要求，他會知道我們?yōu)槭裁刺岢鰜?，然后從?dǎo)演的角度去幫助我們實現(xiàn)。

而且，導(dǎo)演也一直會給我們提出新的挑戰(zhàn)，新的要求，督促我們進步，讓我們把盡量把攝影機用到極致。這次拍攝最大的挑戰(zhàn)就是在棚內(nèi)模擬戈壁灘外景的戲份，要有沙塵暴效果，而且還有動作戲。這個場景大概是兩集半的體量，前前后后準備和測試就差不多一周時間，光拍攝也拍了有差不多十一天時間。燈光、美術(shù)、制片等更多部門大家一起完成這次挑戰(zhàn)，為它付出了非常大的努力；第二個挑戰(zhàn)就是怎么在實景中完成日出日落等各種極限氣氛的拍攝，在新疆從住宿到拍攝點，一般車程就得兩個小時，大家要很早出工，很晚收工，然后還有器材的搬運，這些都是很大的挑戰(zhàn)。

徐瀟川：這次拍攝我們并沒有提前定制LUT，拍攝現(xiàn)場也都是使用傳統(tǒng)的709監(jiān)看，這么做也是相信索尼CineAltaV的色彩表現(xiàn)和可調(diào)整空間?，F(xiàn)場不做一些色彩傾向的設(shè)定，是我們希望拍完之后經(jīng)過一段時間沉淀再去做色彩調(diào)整，在拍攝的時候有很多其他因素對現(xiàn)場的判斷造成影響。所以經(jīng)過一段時間的沉淀之后，再看素材其實我們的視覺感受和內(nèi)心感受會不一樣，然后再借助索尼CineAltaV強大的后期調(diào)整空間去呈現(xiàn)出來。

可能和其他劇組的處理方式不太一樣，我們這么做很重要的一個原因是調(diào)色師也是我們組的攝影師，曹導(dǎo)很多戲都是他調(diào)色。從劇本階段，他就開始接觸這個項目，從選景到現(xiàn)場光效的設(shè)定他都全程參與。所以他可以感受第一手的色彩信息。到了調(diào)色階段，他拿到原始文件后，經(jīng)過一段時間沉淀然后再在這個基礎(chǔ)上去調(diào)整色彩空間。調(diào)色的過程我們也都是一直在一起，實時溝通。

徐瀟川：除了各種功能的完善，最大的感受還是索尼CineAltaV搭配變形寬銀幕鏡頭出來的效果。首先要感謝創(chuàng)影社李樂義李總的大力支持，讓我們用上了Cooke全畫幅變形寬銀幕鏡頭，確保從顏色上和Cooke S7i 保持了比較一致的效果。這兩套鏡頭和索尼CineAltaV配合的非常好，超出了我的預(yù)期。

在此之前我沒有這么搭配使用過，這次在新疆不管是外景地貌還是內(nèi)景小空間，這對組合給我?guī)砹撕芏囿@喜。在小空間里，它們比原來S35mm有更好的空間感，而變形寬銀幕鏡頭在保證一定景深和這個前景人物景別的同時，還能把背景也能展開，呈現(xiàn)出來的空間感和透視感超出我的預(yù)期。

徐瀟川：我們很多年前就和創(chuàng)影社李樂義李總合作，他們的租賃服務(wù)非常到位，當時《長安十二時辰》也是創(chuàng)影社提供的設(shè)備，給我們提供了非常多的支持。

當時籌備《再見啦！母親大人》，也正是李總向我們推薦索尼CineAltaV這款攝影機，那是我們第一次用這款攝影機。不管是在測試還是在拍攝過程中，創(chuàng)影社李樂義李總的技術(shù)人員和樂迪都會及時給我們解決各種問題，這也是租賃公司服務(wù)的一部分。當然，他們對器材的維護和保養(yǎng)做的也非常好。接下來如果還有合適的項目，有機會我還是會嘗試索尼CienAltaV。

新技術(shù)的發(fā)展總能給創(chuàng)作帶來更多可能，《獵狼者》作為國內(nèi)第一部全程使用 ISO 2500作為原生感光度拍攝的電視劇，ISO 2500下的索尼CineAltaV影像品質(zhì)已經(jīng)得到了充分驗證。

不管是好萊塢拍攝的《阿凡達》續(xù)集、《壯志凌云 2：獨行俠》、《黑寡婦》、《唐頓莊園》等影視劇，還是國內(nèi)《懸崖之上》、《一秒鐘》、《只有蕓知道》、《我和我的祖國》中的“白晝流星”和“前夜”、《我和我的家鄉(xiāng)》“回鄉(xiāng)之路”、《新喜劇之王》等作品，有越來越多的攝影師選擇使用索尼CineAltaV進行創(chuàng)作，也期待有更多的優(yōu)秀作品出現(xiàn)。