世遺與索尼全畫幅微單?
命中注定的相遇
圖文：周劍生
世界遺產(chǎn)于我，是吸引，更像是我一生的宿命。22年前我開始拍攝世界遺產(chǎn)，走遍了122個(gè)國家，拍攝了世界大部分地區(qū)的世界遺產(chǎn)。用影像記錄和傳承這些文化與自然，被媒體稱為“追尋世界遺產(chǎn)的獨(dú)行俠”。
索尼全畫幅微單?
出現(xiàn)之后，我在追尋世界遺產(chǎn)的道路上更加“輕松”了。索尼微單?的輕巧便攜有目共睹，對(duì)我來說更是有特殊的意義，因?yàn)槲铱偸且粋€(gè)人在路上。輕便的
則讓我的頸椎的病痛得到了一定的緩解，告別沉重的單反，也許是我近幾年內(nèi)最快樂的事情了。
出現(xiàn)之后，我在追尋世界遺產(chǎn)的道路上更加“輕松”了。索尼微單?的輕巧便攜有目共睹，對(duì)我來說更是有特殊的意義，因?yàn)槲铱偸且粋€(gè)人在路上。輕便的
則讓我的頸椎的病痛得到了一定的緩解，告別沉重的單反，也許是我近幾年內(nèi)最快樂的事情了。
索尼全畫幅微單?
的約4240萬有效像素，配合索尼G大師鏡頭的分辨率足以滿足我高質(zhì)量畫冊(cè)的印刷需求，甚至在我舉辦個(gè)展時(shí)打印2米邊長以上的照片是也非常的清晰，這是目前絕大多數(shù)的單反都無法達(dá)成的。索尼G大師鏡頭是風(fēng)光拍攝的利器，不但在細(xì)節(jié)方面出色，背景虛化也非常的漂亮，同時(shí)在抑制色散、眩光和畸變等方面也超乎預(yù)期，讓我可以在放心的在多種環(huán)境下拍攝，比如中午的逆光等環(huán)境。此外，索尼Ｇ大師鏡頭對(duì)色彩的表現(xiàn)也令人感到驚艷。除了G大師鏡頭之外，索尼的Vario-Tessar T* FE 24-70mm F4 ZA OSS等蔡司系列和FE 70-200mm F4 G OSS等G系列鏡頭畫質(zhì)表現(xiàn)也同樣非常優(yōu)秀，他們都是我在創(chuàng)作時(shí)的常用鏡頭。上述內(nèi)容也是我拋棄單反的重要原因，因?yàn)樗髂嵛蜗到y(tǒng)已經(jīng)在畫面方面滿足了我對(duì)風(fēng)光攝影細(xì)節(jié)表現(xiàn)的需求。
的約4240萬有效像素，配合索尼G大師鏡頭的分辨率足以滿足我高質(zhì)量畫冊(cè)的印刷需求，甚至在我舉辦個(gè)展時(shí)打印2米邊長以上的照片是也非常的清晰，這是目前絕大多數(shù)的單反都無法達(dá)成的。索尼G大師鏡頭是風(fēng)光拍攝的利器，不但在細(xì)節(jié)方面出色，背景虛化也非常的漂亮，同時(shí)在抑制色散、眩光和畸變等方面也超乎預(yù)期，讓我可以在放心的在多種環(huán)境下拍攝，比如中午的逆光等環(huán)境。此外，索尼Ｇ大師鏡頭對(duì)色彩的表現(xiàn)也令人感到驚艷。除了G大師鏡頭之外，索尼的Vario-Tessar T* FE 24-70mm F4 ZA OSS等蔡司系列和FE 70-200mm F4 G OSS等G系列鏡頭畫質(zhì)表現(xiàn)也同樣非常優(yōu)秀，他們都是我在創(chuàng)作時(shí)的常用鏡頭。上述內(nèi)容也是我拋棄單反的重要原因，因?yàn)樗髂嵛蜗到y(tǒng)已經(jīng)在畫面方面滿足了我對(duì)風(fēng)光攝影細(xì)節(jié)表現(xiàn)的需求。
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日本白川鄉(xiāng)
Vario-Tessar T* FE 24-70mm F2.8 GM, F13 , 1/20秒 , ISO 100 -
日本白川鄉(xiāng)
Vario-Tessar T* FE 24-70mm F4 ZA OSS, F13 , 1秒 , ISO 100
索尼全畫幅微單?的可翻折液晶屏對(duì)于世界遺產(chǎn)的風(fēng)光拍攝來說也非常的便利，例如我可以上翻低角度拍攝水面的倒影，這又一次讓我的頸椎得到了解 放。我想如果當(dāng)年我在威尼斯拍攝時(shí)相機(jī)有可翻折液晶屏，我就不用連人帶器材一起跌入水中了吧！而可以下翻對(duì)我來說也同樣重要，為了追尋不同的拍攝角度，我往往是三腳架上面再連接一支獨(dú)腳架，這樣的高度如果不可以下翻取景，拍攝會(huì)變得非常困難。
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中國長城
Vario-Tessar T* FE 16-35mm F4 ZA OSS, F16 , 0.62秒 , ISO 100 -
日本京都
Vario-Tessar T* FE 16-35mm F4 ZA OSS, F22 , 1/8秒 , ISO 100
索尼全畫幅微單?
的５軸防抖是一個(gè)非常實(shí)用的功能。有些可能認(rèn)為主要以建筑和風(fēng)光攝影的世界遺產(chǎn)文化拍攝并不需要防抖功能，其實(shí)不然。因?yàn)槲乙步?jīng)常會(huì)在室內(nèi)燈暗光環(huán)境下手持拍攝，因?yàn)橛行┑胤绞遣辉试S使用三腳架的。再比如在船上進(jìn)行拍攝時(shí)，在這種環(huán)境下即使我攜帶三腳架，也無法抵消船的震動(dòng)，此時(shí)
的5軸防抖功能就發(fā)揮了作用，讓我拍攝的照片更加清晰。
的５軸防抖是一個(gè)非常實(shí)用的功能。有些可能認(rèn)為主要以建筑和風(fēng)光攝影的世界遺產(chǎn)文化拍攝并不需要防抖功能，其實(shí)不然。因?yàn)槲乙步?jīng)常會(huì)在室內(nèi)燈暗光環(huán)境下手持拍攝，因?yàn)橛行┑胤绞遣辉试S使用三腳架的。再比如在船上進(jìn)行拍攝時(shí)，在這種環(huán)境下即使我攜帶三腳架，也無法抵消船的震動(dòng)，此時(shí)
的5軸防抖功能就發(fā)揮了作用，讓我拍攝的照片更加清晰。
中國哈尼梯田
Vario-Tessar T* FE 24-70mm F4 ZA OSS, F22 , 1/8秒 , ISO 100
索尼全畫幅微單?
在小巧便攜的機(jī)身內(nèi)容納了諸多方面均超越單反的內(nèi)涵，尤其是當(dāng)索尼G大師鏡頭發(fā)布之后，優(yōu)異的組合讓我已經(jīng)沒有理由再去選擇沉重單反進(jìn)行拍攝。今后的日子，我仍舊會(huì)繼續(xù)追尋世界遺產(chǎn)，但是在路上我會(huì)更加輕松，并且信心更加十足。
在小巧便攜的機(jī)身內(nèi)容納了諸多方面均超越單反的內(nèi)涵，尤其是當(dāng)索尼G大師鏡頭發(fā)布之后，優(yōu)異的組合讓我已經(jīng)沒有理由再去選擇沉重單反進(jìn)行拍攝。今后的日子，我仍舊會(huì)繼續(xù)追尋世界遺產(chǎn)，但是在路上我會(huì)更加輕松，并且信心更加十足。