專訪“索尼VP杯”虛擬制作大賽最佳影片獲得者

索尼虛擬制作工具套裝 2.0
11月9日，第一屆“索尼 VP 杯”虛擬制作大賽的頒獎(jiǎng)典禮在上海國(guó)際虛擬制作大會(huì)期間隆重舉行。經(jīng)過激烈的角逐，共揭曉 10 個(gè)類別的獎(jiǎng)項(xiàng)，包括最佳影片獎(jiǎng)以及優(yōu)秀影片獎(jiǎng)。攝像人網(wǎng)應(yīng)約采訪了部分最佳影片獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)?wù)撸黄鹛接懥擞嘘P(guān)虛擬制作的現(xiàn)在和未來。
影視虛擬制作是當(dāng)今電影和電視制作中的一項(xiàng)重要技術(shù)，它利用計(jì)算機(jī)生成的圖像和其他技術(shù)，在影棚中創(chuàng)造出逼真的環(huán)境和效果。該技術(shù)不但能讓劇組更快地創(chuàng)建場(chǎng)景并輕松切換環(huán)境，更重要的是，它能讓拍攝得以在更可控的條件下完成，從而提高效率并節(jié)省成本。
如今在國(guó)內(nèi)的影視行業(yè)，虛擬制作正被引入多元化的創(chuàng)作場(chǎng)景中并持續(xù)普及，這一點(diǎn)從“索尼 VP 杯”的獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)置中我們就可見一斑——直播應(yīng)用類、廣告類、教學(xué)應(yīng)用類、音樂視頻類、電視節(jié)目類以及短片類，覆蓋了不同領(lǐng)域、不同規(guī)模的各種項(xiàng)目類型。
創(chuàng)新編解碼技術(shù)助力轉(zhuǎn)播制作邁向新高度
第一屆“索尼VP杯”虛擬制作大賽頒獎(jiǎng)典禮
創(chuàng)新編解碼技術(shù)助力轉(zhuǎn)播制作邁向新高度
索尼互動(dòng)娛樂（上海）有限公司董事長(zhǎng)兼總裁江口達(dá)雄為獲獎(jiǎng)?wù)哳C獎(jiǎng)
在獲獎(jiǎng)團(tuán)隊(duì)中，有一些并不是首次嘗試虛擬制作。愛奇藝虛擬制作團(tuán)隊(duì)選送的《大夢(mèng)歸離》虛擬制作集錦獲得了本次大賽的短片類最佳影片獎(jiǎng)。本片的核心主創(chuàng)，包括導(dǎo)演、攝影師、美術(shù)以及燈光之前就合作過一個(gè)虛擬拍攝項(xiàng)目，名叫《云之雨》。在上次嘗試中，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對(duì)虛擬拍攝的流程和技術(shù)，經(jīng)歷了一個(gè)逐步認(rèn)可和熟悉的過程。
而這次，原班人馬制作《大夢(mèng)歸離》這個(gè)項(xiàng)目就非常順暢了。從前期階段就已確定一些部分要采用虛擬制作方式，因此無(wú)論從劇本還是美術(shù)場(chǎng)景設(shè)定，都是有針對(duì)性的。最終，在《大夢(mèng)歸離》中，虛擬拍攝部分的入片比能達(dá)到接近 20%。
獲得電視節(jié)目類最佳影片獎(jiǎng)的九轉(zhuǎn)棱鏡（北京）科技有限公司也是較早嘗試虛擬制片的團(tuán)隊(duì)，其自制的電影《流浪者號(hào)》是中國(guó)全程由虛擬拍攝技術(shù)制作完成的劇情長(zhǎng)片。獲獎(jiǎng)作品《新定軍山》是首屆中國(guó)數(shù)字音樂會(huì)上一個(gè)具有創(chuàng)新性的戲曲節(jié)目。團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作的初衷就是希望讓傳統(tǒng)的戲曲藝術(shù)與充滿未來感的虛擬數(shù)字技術(shù)對(duì)撞和融合。而虛擬制作技術(shù)正好提供了一種打破想象力邊界的可能性，實(shí)現(xiàn)主創(chuàng)腦海中那些融合傳統(tǒng)的突破性畫面，充分展現(xiàn)國(guó)粹舞臺(tái)。
創(chuàng)新編解碼技術(shù)助力轉(zhuǎn)播制作邁向新高度
索尼(中國(guó))有限公司電子系統(tǒng)本部總裁謝飚先生為獲獎(jiǎng)?wù)哳C獎(jiǎng)
創(chuàng)新編解碼技術(shù)助力轉(zhuǎn)播制作邁向新高度
索尼影像技術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、索尼探夢(mèng)科技館館長(zhǎng)范宏軍為音樂視頻類最佳影片獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)?wù)哳C獎(jiǎng)
當(dāng)然，最佳影片獲獎(jiǎng)?wù)咧幸灿惺状螄L試該技術(shù)的團(tuán)隊(duì)。索尼音樂娛樂出品的 MV《Angel of the Night》，這是索尼音樂娛樂中國(guó)區(qū)的首個(gè)虛擬制作 MV 項(xiàng)目，獲得了音樂視頻最佳影片獎(jiǎng)。
對(duì)于以上這些傳統(tǒng)的影視制作應(yīng)用來說，不可避免地會(huì)拿虛擬制作技術(shù)與傳統(tǒng)的實(shí)景拍攝，或者綠幕拍攝作比較。獲獎(jiǎng)團(tuán)隊(duì)也從實(shí)際經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，談了虛擬制作的不同，以及其帶來的優(yōu)勢(shì)。
“成本”，是大家在對(duì)比實(shí)景拍攝時(shí)不約而同提到的一個(gè)詞?！洞髩?mèng)歸離》中的虛擬制作一共涉及到 7 個(gè)場(chǎng)景、26 種氣氛。其中有一個(gè)藏書閣的場(chǎng)景，如果采用實(shí)景搭建，一個(gè)很小的書屋、幾個(gè)書塔、幾座燭臺(tái)，就可能已經(jīng)把預(yù)算花得差不多了。而使用虛擬拍攝，大大拓展了美術(shù)指導(dǎo)的發(fā)揮空間，團(tuán)隊(duì)制作了一個(gè)兩層的藏書閣，內(nèi)有大量的書柜、通道、以及照明，在有限的成本內(nèi)將這個(gè)藏書閣塑造得非常宏大。
上海電影藝術(shù)職業(yè)學(xué)院影視科創(chuàng)學(xué)院選送的《春回又春》獲得了教學(xué)應(yīng)用類的最佳影片獎(jiǎng)，片中的主要場(chǎng)景是一個(gè)充滿禪意的庭院茶室。負(fù)責(zé)老師坦言，幾乎不可能在上海找到如此完美體現(xiàn)影片構(gòu)想的拍攝場(chǎng)地。即便去影視城，也得投入經(jīng)費(fèi)進(jìn)行大量改造。
創(chuàng)新編解碼技術(shù)助力轉(zhuǎn)播制作邁向新高度
索尼(中國(guó))有限公司電子系統(tǒng)本部副總裁彭筱珊為獲獎(jiǎng)?wù)哳C獎(jiǎng)
此外，虛擬制作對(duì)預(yù)算的友好度不止體現(xiàn)在省去實(shí)景搭建成本上，還有一大部分在于環(huán)境的可控以及對(duì)拍攝效率的提升?！洞髩?mèng)歸離》中一個(gè)觀象臺(tái)的場(chǎng)景，需要有四種氣氛，分別為白天、夜晚、清晨和黃昏。實(shí)景拍攝不但需要“看天吃飯”，即便有了合適的天氣還需要“抓天光”，在有限的時(shí)間內(nèi)很難拉升拍攝效率，還會(huì)涉及到不同一天拍攝的天氣差異導(dǎo)致的匹配問題。而使用虛擬制作就能完美解決這個(gè)問題，因?yàn)樵谂飪?nèi)可以隨時(shí)隨地獲得想要的天色和氣氛。
對(duì)于其他一些團(tuán)隊(duì)來說，實(shí)景搭建可能還不是“貴不貴”的問題，而是“能不能”的問題。
《新定軍山》著重表現(xiàn)未來跟傳統(tǒng)的對(duì)撞，所以團(tuán)隊(duì)在場(chǎng)景設(shè)定上有很多的藝術(shù)化處理，如果是傳統(tǒng)執(zhí)行上的話，很難實(shí)現(xiàn)主創(chuàng)們腦海中的想象。雖然本片場(chǎng)景靈感來源自中國(guó)傳統(tǒng)的斗拱結(jié)構(gòu)，但同時(shí)在色彩感上面又具有很多的未來感，在傳統(tǒng)實(shí)景置景上其實(shí)是比較難實(shí)現(xiàn)的。
MV《Angel of the Night》甚至把場(chǎng)景搬上了幾乎不可能到達(dá)的地方，比如雪山之巔，月球表面，虛擬制作無(wú)疑是最適合讓幻想成真的工具。
另一方面，如果對(duì)比綠幕摳像制作方式的話，虛擬制作的優(yōu)勢(shì)也體現(xiàn)在很多方面。首先綠幕的短板“溢綠”就完全不存在了，即便演員和道具具有一定反光性的表面，也不會(huì)映照出后期難以解決的綠色。其次，虛擬制作提供了更強(qiáng)的真實(shí)感，《大夢(mèng)歸離》有多個(gè)涉及到水面的場(chǎng)景，LED 屏顯示出的景色在水面反射，這種真實(shí)的光效是綠屏難以實(shí)現(xiàn)的。
對(duì)演員的表演來說也是如此，虛擬制作能提供比綠幕更強(qiáng)的沉浸感?！缎露ㄜ娚健飞婕暗搅苏嫒伺c虛擬角色同臺(tái)互動(dòng)的內(nèi)容。如果用綠幕，戲曲演員智能憑想象來表演，后期再把虛擬角色加入進(jìn)去，這樣的互動(dòng)會(huì)是割裂的。而現(xiàn)在，團(tuán)隊(duì)把虛擬人物的動(dòng)作捕捉做了一個(gè)預(yù)錄制，在現(xiàn)場(chǎng)拍攝時(shí)通過 AR（增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)）技術(shù)將它顯示出來，讓演員能實(shí)時(shí)從返送畫面里看到同臺(tái)的虛擬人，從而進(jìn)行更好的互動(dòng)和配合。
至于演員的表演沉浸感方面，大家都反饋在虛擬拍攝時(shí)能達(dá)到或非常接近實(shí)景拍攝的狀態(tài)。首先他能看到巨大 LED 上顯示的實(shí)際環(huán)境，在拍攝回放中也能看到自己在棚內(nèi)能拍出與實(shí)景一般無(wú)二的效果，同時(shí)影棚也隔絕了外界可能對(duì)演員造成的物理干擾，這一切更能激發(fā)專業(yè)演員更加投入于表演之中。
索尼觀池影棚選送的 BRAVIA 電視機(jī)廣告獲得了廣告類的最佳影片獎(jiǎng)。在談到本片的制作時(shí)，主創(chuàng)還提及了幾項(xiàng)虛擬制作的優(yōu)勢(shì)。
創(chuàng)新編解碼技術(shù)助力轉(zhuǎn)播制作邁向新高度
索尼影業(yè)中國(guó)區(qū)董事總經(jīng)理廖旭翎先生為獲獎(jiǎng)?wù)哳C獎(jiǎng)
首先是虛擬制作與 AI 技術(shù)的融合應(yīng)用。BRAVIA 電視機(jī)廣告中有一個(gè)賽車游戲的橋段，場(chǎng)景中樓跟樓之間有很多廣告牌，正常情況下制作這些廣告中的廣告，需要額外的成本。因?yàn)槟阈枰~外的演員，額外的拍攝，額外的后期制作。而如今這些所有廣告牌全部是 AI 生成，沒有任何的版權(quán)、肖像權(quán)以及具體產(chǎn)品的一個(gè)所屬權(quán)的風(fēng)險(xiǎn)問題。
另外，本片中的很多群演，比如中遠(yuǎn)景中的群演以及不太重要的路人角色都已經(jīng)使用 AI 制作完成了。在傳統(tǒng) CG 制作中，做一些 CG 角色會(huì)耗費(fèi)大量的時(shí)間和資源。而如今使用 AI，能節(jié)省近 2/3 的資源。
還有一個(gè)有趣的方面，由于場(chǎng)景的絕大部分都是非實(shí)物的，所以修改它會(huì)變得簡(jiǎn)單。雖然從某種意義上可能也會(huì)變成一種新的負(fù)擔(dān)，就是不管是導(dǎo)演還是就是客戶，可能在現(xiàn)場(chǎng)都會(huì)提出一些要求立即修改。
當(dāng)然如果只涉及簡(jiǎn)單修改和微調(diào)的話，現(xiàn)場(chǎng)能改其實(shí)是一個(gè)非常好的事情，提高了大家的溝通效率，而不會(huì)在后期產(chǎn)生更多的溝通成本，增加額外的工作量。
相對(duì)于傳統(tǒng)的影視拍攝類別，直播帶貨可以說是近年來新興的拍攝應(yīng)用，是完全不同的領(lǐng)域。直播類最佳影片獲得者是知名戶外品牌——駱駝。他們?cè)谥辈ブ惺褂昧颂摂M背景，主播的背后不再是粗糙的背景板，而是藍(lán)天白云、雪山草地，這些動(dòng)態(tài)的內(nèi)容給觀眾帶來了更多的新鮮感，也契合了戶外品牌的氣質(zhì)。
駱駝直播的目標(biāo)是打造與眾不同的直播間，使用虛擬方式是其中非常重要的一環(huán)。當(dāng)然，成本方面在一開始是比較高的，因?yàn)橐獙⒃O(shè)備的投入和技術(shù)的升級(jí)都算在內(nèi)。駱駝直播的負(fù)責(zé)人坦言，使用虛擬制作產(chǎn)生的視覺觀感提升，對(duì)銷量確實(shí)有一定的拉動(dòng)作用，但目前并沒有達(dá)到天差地別的地步。但他們更看重的是長(zhǎng)期的效應(yīng)，不但在于成本的邊際遞減，還在于對(duì)品牌調(diào)性的拉升。
現(xiàn)在，駱駝還處在虛擬制作嘗試的初步階段，遠(yuǎn)達(dá)不到完全體的狀態(tài)。他們還將嘗試更多的內(nèi)容，不僅僅是會(huì)動(dòng)的背景板，而要進(jìn)一步探索直播帶貨中虛擬制作能帶來的可能性。
創(chuàng)新編解碼技術(shù)助力轉(zhuǎn)播制作邁向新高度
索尼（中國(guó)）有限公司業(yè)務(wù)戰(zhàn)略室總監(jiān)盧偉哲為獲獎(jiǎng)?wù)哳C獎(jiǎng)
作為 VP 杯的主辦方，索尼一直在推動(dòng)虛擬制作技術(shù)發(fā)展和普及的過程中扮演主力角色。而作為全球主要的影視設(shè)備提供商，索尼面向虛擬制作也提供了全套的軟硬件設(shè)備，索尼的核心三大件（攝影機(jī)、屏幕、監(jiān)視器）能確保端到端的色彩一致性。軟件方面，虛擬制作的工具套裝也能很好地滿足攝影指導(dǎo)，導(dǎo)演在預(yù)覽階段看到最終畫面。色彩校準(zhǔn)工具則能夠?qū)⒉煌?LED 統(tǒng)一校正到你想要的這個(gè)色彩表現(xiàn)。
在參賽作品中，相當(dāng)多的團(tuán)隊(duì)使用的攝影機(jī)來自索尼，這些設(shè)備在虛擬制作場(chǎng)景中的高效表現(xiàn)獲得了大家的好評(píng)。獲獎(jiǎng)作品中，《Angel of the Night》使用了全套索尼軟硬件工具完成拍攝，《新定軍山》則使用了索尼 CineAltaV 2 電影攝影機(jī)。
駱駝戶外使用也是清一色索尼設(shè)備，其中索尼相機(jī)不但應(yīng)用于直播，也應(yīng)用于短視頻制作，強(qiáng)大的自動(dòng)對(duì)焦功能大大提高了工作效率。虛擬制作所使用的黑晶屏，其細(xì)膩程度也給團(tuán)隊(duì)留下了深刻的印象，也是在對(duì)比多種競(jìng)品之后最終采購(gòu)了它。
作為中國(guó)虛擬制作領(lǐng)域的開創(chuàng)性賽事，“索尼VP杯”不僅展示了索尼創(chuàng)新的技術(shù)成果，也為推動(dòng)影視行業(yè)的創(chuàng)新發(fā)展帶來了嶄新的動(dòng)力。虛擬制作技術(shù)正在打破傳統(tǒng)影視制作的桎梏，為創(chuàng)作者提供更廣闊的創(chuàng)作空間和更多的表現(xiàn)手法。未來，隨著技術(shù)的不斷成熟和人才的不斷涌現(xiàn)，虛擬制作必將在中國(guó)乃至全球的影視行業(yè)中發(fā)揮越來越重要的作用。而索尼，也將繼續(xù)憑借其全球知名度和在影視硬件領(lǐng)域的影響力，為虛擬制作在中國(guó)的發(fā)展提供強(qiáng)大的推動(dòng)力。