2021年春晚在虛擬植入上也面臨兼顧的問題，當時在整體錄制方案中還不能提供HDR鍵信號。比如在2號機大全上要加入虛擬合成，而2號機的背景信號是HDR信號，虛擬植入的SDR前景和HDR的背景最后要合成出一路信號，兩種標準合在一起，色彩空間、伽馬、飽和度以及反差均不一致，造成主觀上很不協調，感覺突兀。
最后的解決方案是把前景信號的反差、飽和等調低一些，與背景HDR信號協調匹配，這是前期錄制中比較困難的一個點，因為要靠經驗、要花時間去解決問題。而到了BRTV2022年春晚，設備升級帶來了技術改善，虛擬植入已經實現了HDR鍵信號的合成。
各種大屏幕在現今舞臺上已經成為了節(jié)目的一部分，而大屏幕的放像素材、亮度、顏色等，都會對節(jié)目整體質量產生影響，事實上與虛擬植入是一個原理。
春晚節(jié)目中有一個北京人藝的小品，讓觀眾看得津津有味，劇中人物站在大屏幕布景的胡同中，以北京觀眾熟悉的場景，講著百姓身邊事。舞美現場搭建的大屏為SDR信號，但是4K攝像機拍攝的是HDR信號，從人眼觀感體驗上看，如果在現場看到的大屏飽和度是100，那么通過HDR拍出來帶給人眼主觀的反饋則達到120至130，顯得更加鮮艷，這樣一來，背景大屏的飽和與反差，比演員主體的飽和與反差要大，在后期調色工作中留給演員的調色余地就有限。
郭老師說，針對現場大屏幕，我們整體上還是參考了前面提到的SDR的虛擬和HDR的背景合成所采用的方法，把大屏的對比度和飽和度做相應的削減，不以現場人眼看到的主觀畫面為標準。
在后期制作環(huán)節(jié)中，還有一些特效合成也同樣會遇到SDR元素在HDR的時間線上進行合成的需求，比如人名條、節(jié)目條、轉場角標特效等，同樣需要在后期通過調色進行色彩管理以及其它相應的處理。
郭老師總結說，實際上超高清/高清同播帶來的不僅僅是分辨率、色彩管理、色彩空間的轉換等幾大方面，相應的變化還會輻射并應用到大量的生產制作工種和流程上。
郭老師特別提到，BRTV2021春晚在現場轉播車上設置了質量管理工種，可以理解為后期制作工序的前置。這個崗位設置了索尼BVM-HX310 4K專業(yè)監(jiān)視器以及示波器，QC工程師通過對每個訊道的4K信號波形、以及4K畫面下變換到高清之后的畫面進行同步監(jiān)看，包括各個訊道畫面的基本參數、曝光、焦點、色溫、多機位一致性匹配等，QC工程師在節(jié)目進程中負責4K和高清畫面的控制。隨同播而來的這個變化，也是BRTV在本場春晚上的一個亮點。
