幕后英雄：4K HDR 現(xiàn)場(chǎng)節(jié)目制作漫談
隨著科技與時(shí)代的發(fā)展，節(jié)目制作水平愈發(fā)提高，跳脫于常規(guī)的節(jié)目轉(zhuǎn)播，AR增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)與VR虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)等也愈發(fā)頻繁地出現(xiàn)于節(jié)目制作中。為更好地滿足受眾需求，更好地提升業(yè)務(wù)水平，設(shè)備的升級(jí)革新也至關(guān)重要，優(yōu)秀的設(shè)備能為節(jié)目制作增色不少。
下一步，4K HDR超高清制作將會(huì)如何發(fā)展？當(dāng)前同播制作存在著怎樣的痛點(diǎn)？長(zhǎng)時(shí)間的轉(zhuǎn)播幕后是怎樣的制作方案？在節(jié)目制作與轉(zhuǎn)播愈發(fā)重要的當(dāng)下，轉(zhuǎn)播不再蒙著神秘的面紗，越來越多人走近轉(zhuǎn)播，甚至成為轉(zhuǎn)播工作中的一員。
2022年2月，楊柳飄飄文化傳播有限公司舉行XVS-G1交貨儀式，成為廣東省首家使用XVS-G1的制作公司。此次我們有幸邀請(qǐng)到楊柳飄飄文化傳播有限公司總經(jīng)理?xiàng)罱∫黄鹛接戅D(zhuǎn)播的幕后故事。
問：2月24號(hào)，索尼和楊柳飄飄文化傳播有限公司舉行了XVS-G1的交貨儀式，是出于怎樣的需求考慮決定訂購(gòu)XVS-G1呢？
楊?。菏紫仁莻鹘y(tǒng)機(jī)型在通道上的限制，傳統(tǒng)機(jī)型在通道上可能只能滿足16路的4K，對(duì)于小制作節(jié)目是完全可行的，但對(duì)于大制作節(jié)目就有點(diǎn)吃緊了。因而，我們考慮換成一臺(tái)24路的4K 切換臺(tái)。在眾多24路的4K切換臺(tái)中，XVS-G1的經(jīng)濟(jì)實(shí)惠性較為突出，同時(shí)它還可以與我們公司偏基帶傳輸?shù)南到y(tǒng)理想適配。
其次，XVS-G1具備多種HDR格式轉(zhuǎn)換能力，可與索尼SR live工作流程兼容，這個(gè)功能也讓我們眼前一亮。作為商業(yè)公司，我們會(huì)著重考慮成本與回報(bào)率，XVS-G1可有效控制我們的系統(tǒng)成本，同時(shí)色域的轉(zhuǎn)換、4K與高清的轉(zhuǎn)換都非常有用。
第三點(diǎn)則是XVS-G1標(biāo)配的幀同步功能，能夠簡(jiǎn)化系統(tǒng)，讓我們可以靈活的將G1用于轉(zhuǎn)播車上或者EFP飛行箱。這次我們沒有選擇低成本軟切換臺(tái)，雖然看起來功能更加豐富，但是穩(wěn)定性欠缺。而XVS-G1作為XVS系列里的高端機(jī)型，穩(wěn)定可靠的基礎(chǔ)上還支持SR live流程，會(huì)讓節(jié)目效果更加出彩。
問：在長(zhǎng)時(shí)間的轉(zhuǎn)播活動(dòng)中，如何保證信號(hào)的穩(wěn)定輸出呢？
楊健：安全播出是一個(gè)比較大的課題，我覺得安全播出需要從兩個(gè)方面著手。
首先是設(shè)備方面，設(shè)備的規(guī)范性很重要，在線材分配、嵌入設(shè)備等等都要追求更加規(guī)范。為更好應(yīng)對(duì)突發(fā)狀況，同時(shí)還要注意設(shè)備的備份。
第二個(gè)我覺得比較重要的則是團(tuán)隊(duì)與人才，以前可能會(huì)有很多人說，我們只需要有很好的設(shè)備就能把活動(dòng)做好，但其實(shí)好的設(shè)備只有與良好的團(tuán)隊(duì)通力合作才能真正把活動(dòng)做好。比方說后續(xù)我們?cè)谑褂肵VS-G1時(shí)，操作這個(gè)設(shè)備的人本身一定要專業(yè)素質(zhì)過硬，優(yōu)秀人才與索尼的設(shè)備相配合才能真正應(yīng)用好設(shè)備，也能保證信號(hào)的穩(wěn)定輸出。
問：受限于資金等制作因素問題，目前市場(chǎng)普遍還是高清SDR制作居多，請(qǐng)問您對(duì)于4K HDR超高清制作的發(fā)展有何見解？
楊?。耗壳?K HDR超高清，制作還是處于一個(gè)相對(duì)受限的狀態(tài)，主要受到市場(chǎng)相關(guān)因素的影響。
首先，源頭的問題就是終端，目前能支持4K HDR的收視終端基本是大屏，比如央視、廣東臺(tái)的4K頻道。但其實(shí)現(xiàn)在大屏并不是主流，而作為主流的小屏，卻基本不支持4K HDR，這就構(gòu)成了矛盾點(diǎn)。所以4K HDR如何發(fā)展是個(gè)很實(shí)際的問題，首先終端需要適配。值得慶幸的是現(xiàn)在越來越多的小屏，已經(jīng)擁有非常高亮度的屏幕，可以正常觀看HDR視頻了。相信隨著柔性屏的發(fā)展，分辨率也會(huì)從原來的2K升級(jí)到4K，甚至更高的8K。
第二點(diǎn)是它的投入產(chǎn)出比問題，在同樣的項(xiàng)目上4K HDR的制作成本肯定是高于高清SDR，但花費(fèi)了較高成本的4K HDR需要面臨變現(xiàn)的風(fēng)險(xiǎn)。
第三點(diǎn)是受眾，受眾的審美追求是在不斷改變的，像我們以前會(huì)覺得2000萬像素的攝像機(jī)拍出的效果就已經(jīng)非常令人滿意，但如今具備更高像素的攝像機(jī)不斷革新，受眾對(duì)于清晰度的追求也更高。隨著受眾對(duì)4K HDR的需求逐漸增大，4K HDR就會(huì)慢慢發(fā)展起來。伴隨著索尼在4K HDR方面的投入，4K HDR的制作也在變得越來越便捷簡(jiǎn)單，目前可以說是處于一個(gè)“讓子彈飛”的階段，但可以相信，“讓子彈再飛一會(huì)”后4K HDR的發(fā)展一定會(huì)取得讓人驚艷的成果。
問：聚焦4K HDR與SDR，不可避免的問題就是同播制作，在同播制作方面有哪些痛點(diǎn)和難點(diǎn)呢？
楊?。簩?duì)于同播制作，痛點(diǎn)與難點(diǎn)主要集中在亮度、色域的同播，這里就牽扯到轉(zhuǎn)換的問題。而轉(zhuǎn)換，則是在我看來索尼的一個(gè)很好的優(yōu)勢(shì)功能點(diǎn)。在制作4K HDR且需要輸出高清SDR的情況下，索尼在色彩轉(zhuǎn)換、亮度轉(zhuǎn)換方面的強(qiáng)大功能可以為高效轉(zhuǎn)換保駕護(hù)航，具備較大的優(yōu)勢(shì)。一套設(shè)備需要同時(shí)兼顧4K HDR與HD SDR，因而它對(duì)于轉(zhuǎn)換功能的要求是很高的，涉及到相關(guān)亮度、色彩的函數(shù)關(guān)系對(duì)應(yīng)等等，而索尼依靠它在行業(yè)中沉淀多年的技術(shù)能夠有效解決傳統(tǒng)轉(zhuǎn)播中色彩與亮度轉(zhuǎn)換的困難。
與其他類型機(jī)器相比，索尼特有的SR Live體系保證了色彩轉(zhuǎn)換的準(zhǔn)確性。相較于以往技術(shù)上的門檻，我認(rèn)為如今的色彩轉(zhuǎn)換需要同時(shí)考慮技術(shù)性與藝術(shù)性，不僅僅是簡(jiǎn)單的套用LUT操作，而是確切的色彩在參數(shù)與函數(shù)關(guān)系上的對(duì)應(yīng)。像索尼HDC-4300等設(shè)備我覺得是實(shí)現(xiàn)了技術(shù)性與藝術(shù)性的融合，在節(jié)目制作中為我們解決了難點(diǎn)。
問：在之前的轉(zhuǎn)播過程中，您有遇到哪些困難和挑戰(zhàn)？
楊?。何易?012年大學(xué)畢業(yè)進(jìn)入廣州臺(tái)后便一直從事轉(zhuǎn)播工作，從最基層的工作開始做起，到后來也做過導(dǎo)播和技術(shù)人員等，接近十年的轉(zhuǎn)播生涯我感受最深的是轉(zhuǎn)播的時(shí)間工作制。與其他工作相比，不同點(diǎn)在于轉(zhuǎn)播是一個(gè)非線性的時(shí)間工作制，沒有“朝九晚五”這樣較為固定的工作時(shí)間，連續(xù)工作十幾個(gè)小時(shí)的現(xiàn)象很普遍，同時(shí)轉(zhuǎn)播也高度注重工作人員的專注性，所以這是一個(gè)需要長(zhǎng)時(shí)間專注的工作過程。當(dāng)然這樣的工作時(shí)間制也就注定了對(duì)轉(zhuǎn)播設(shè)備的挑剔，而索尼的轉(zhuǎn)播設(shè)備能在長(zhǎng)時(shí)間工作中保持一如既往的穩(wěn)定，也就大大增加了我們的安心程度。
另外一點(diǎn)就是預(yù)案的問題，前期的準(zhǔn)備對(duì)于轉(zhuǎn)播來說是非常有必要的。在轉(zhuǎn)播過程需要跟大量機(jī)器及人員打交道，其中包含很多不可控因素，所謂“不打無準(zhǔn)備之仗”，每次轉(zhuǎn)播前我們都要做好人力與設(shè)備的預(yù)案。而索尼產(chǎn)品一貫的穩(wěn)定性使我們不需要在備份等方面太過費(fèi)心，給我們減輕了不少工作壓力。
